這電影前半段反映了米哈伊爾·羅姆的邏輯，即沿著科技進(jìn)步和政治變革來記錄人類世界的變化。

第一部分拍攝到到二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)。1971年11月米哈伊爾·羅姆逝世，由他的學(xué)生馬林·胡茨耶夫 / 依萊姆·克里莫夫完成后續(xù)拍攝。

但我不認(rèn)為后兩位呈現(xiàn)了米哈伊爾·羅姆的邏輯。

雖然后兩位都是經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演，依萊姆·克里莫夫拍攝過殘酷的戰(zhàn)爭片《自己去看》和優(yōu)秀的兒童片《閑人免進(jìn)》，馬林·胡茨耶夫則拍攝過《那年我二十歲》和《七月雨》這種風(fēng)格突出的影片，反映了當(dāng)代青年的感情、生活日常，都很精彩。

這兩位尤其善用鏡頭表現(xiàn)故事內(nèi)涵。

米哈伊爾·羅姆更多是通過人物演繹來講述故事。

所以看后面一段時(shí)，感覺差異很大?？吹搅烁嗟钠茐?，混亂。

但我們知道，人類的進(jìn)步來自于建設(shè)，破壞和混亂是建設(shè)的反面，該片后半部分著重于破壞和混亂是有問題的。也缺乏對(duì)科技進(jìn)步、政治變革的邏輯敘述，這是失敗的。

看到更多的是資本主義的入侵，一切都可以購買，以及對(duì)越戰(zhàn)爭的殘酷等。

后半部分也缺乏人物旁白，對(duì)事件進(jìn)行串聯(lián)，只有有一些特定采訪，問哪些小朋友和年輕人，長大做什么，看了什么書，幸福是什么等等，也是導(dǎo)演內(nèi)心的一種呈現(xiàn)吧。