同類(lèi)型
同主演
猜你喜歡
精彩影評(píng)
-
游客 橡樹(shù)不知日月 02/01 04:23最終在火山上迎來(lái)又一個(gè)清晨，陽(yáng)光下環(huán)顧這些冒著煙灰的神的奇跡/災(zāi)危，與其說(shuō)是治愈不如看成妥協(xié)，從德國(guó)軍官到意大利士兵再到守?zé)羲男』镒?，從難民營(yíng)到破屋爛房再到室內(nèi)仙人掌和窗簾，她不是一直就善于妥協(xié)嗎？
-
游客 阿豪 01/31 19:05好萊塢明星誤入歐洲片場(chǎng)，類(lèi)紀(jì)錄片段落是非常好看的。跑題感想：我以前為什么沒(méi)有注意到Ingrid Bergman的胸，一定是海斯法典的原因。爬火山那里告訴觀眾，離家出走要背背包。。
-
游客 liiwa 01/30 21:27已經(jīng)脫離新現(xiàn)實(shí)了吧，相比之前更為明顯的現(xiàn)代性。自傳性
-
游客 xjjflying 01/30 20:47罕見(jiàn)的影像，鏡頭基本上只專(zhuān)注于框住單獨(dú)個(gè)體的運(yùn)動(dòng)軌跡，褒曼作為主角不僅占據(jù)畫(huà)面的絕對(duì)中心，其他的不同空間里的角色與自然場(chǎng)景的空鏡頭甚至成了各種狀語(yǔ)定語(yǔ)和形容詞修飾的累積，從如此種種細(xì)膩的運(yùn)動(dòng)中看，二人確是天作之合 意識(shí)形態(tài)沖突其實(shí)被羅西里尼歸為戰(zhàn)爭(zhēng)偶然激發(fā)的（而非遺留）問(wèn)題。該片的短鏡頭段落仍帶著新聞?dòng)捌馁|(zhì)感，使得導(dǎo)演的基本立場(chǎng)（即使在以單體作為絕對(duì)主角的條件下）是偏向民粹宗教或是美利堅(jiān)，幾乎全取決于觀眾的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)（我才不會(huì)說(shuō)看那些血淋淋的巨型海魚(yú)看到餓了呢）。然而這種情況終結(jié)在另一罕見(jiàn)之處，影片選擇在對(duì)神袛?shù)臒o(wú)助呼嚎中結(jié)束，這樣選擇打破了羅西里尼一貫相信天主教面對(duì)現(xiàn)代社會(huì)自我調(diào)和能力——至少是努力調(diào)解過(guò)后的力不從心（一如該片中的神父）。此景此情，與其說(shuō)這是皈依，不如說(shuō)是在脅迫下的精神自殺
-
游客 絲帶桑 01/29 22:41很獨(dú)特的電影。羅西里尼確實(shí)是著眼于一個(gè)敘述對(duì)象然后講其觸摸一個(gè)環(huán)境的過(guò)程事無(wú)巨細(xì)的寫(xiě)出來(lái)。
-
游客 n元變量 01/28 07:26褒曼今天102歲啦。
-
游客 Candybaby1025 01/26 03:03褒曼的異鄉(xiāng)人形象非常精準(zhǔn)地楔入戲劇沖突中，在羅西里尼的鏡頭下戲劇性隨著人物的游走流動(dòng)于真實(shí)世界，一切得益于精妙的編劇和對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的嚴(yán)肅思考，這是屬于意大利新現(xiàn)實(shí)主義毫無(wú)爭(zhēng)議的高光。在戰(zhàn)爭(zhēng)余波未平的1950年矚目南部所謂蠻荒地帶，孤島實(shí)際并非與世隔絕，逃離與歸來(lái)者不斷，新生兒只聞其聲不見(jiàn)其影。與自然自古以來(lái)的抗?fàn)幰彩菓?zhàn)爭(zhēng)未曾遠(yuǎn)去的硝煙，看似原始野蠻的生存法則與現(xiàn)代文明的沖突，戰(zhàn)敗的意大利家國(guó)危機(jī)引發(fā)焦慮感縈繞上空，繼發(fā)的道德危機(jī)讓褒曼在最后向可疑且虛無(wú)的上帝徒勞地祈求。戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)現(xiàn)代文明的沖擊讓一切顯得搖搖欲墜，不安的種子萌生出重建時(shí)期站在十字路口的危機(jī)感。
-
游客 軟糖酥糖QQ糖 01/25 20:44慕名而來(lái)，難以相信是拍過(guò)《德意志零年》以后的作品。所有村莊內(nèi)部＋室內(nèi)的人物走位都僵硬到離譜，勉強(qiáng)猜測(cè)猜測(cè)是在外化女主的狀態(tài)——但這并不符合電影客觀視角的現(xiàn)實(shí)主義總基調(diào)。沒(méi)有閑筆和多余還算什么新現(xiàn)實(shí)主義呢？命題感很強(qiáng)，情境的設(shè)置感很強(qiáng)，最后段落大概明白原來(lái)是想說(shuō)這個(gè)呀——但前面的所有鋪陳大可不必。
-
游客 Jess1101 01/22 02:38這部戲注定會(huì)淹沒(méi)在褒曼和羅西里尼離經(jīng)叛道為愛(ài)私奔的陰影之下，作為這段著名軼事的注腳，但是電影本身具有獨(dú)特的價(jià)值，逼仄荒蕪的小島，愚昧粗鄙的村民，苦悶無(wú)聊的生活，絕望無(wú)助的婚姻和帶有強(qiáng)烈隱喻的火山，都讓這位當(dāng)代娜拉想要出走的呼喊具有左派的革命訴求，開(kāi)放結(jié)局沒(méi)給出答案，倒是高明的選擇
-
游客 瑾謹(jǐn) 01/22 00:07褒曼的超強(qiáng)情感噴發(fā)讓火山也遜色了…
-
游客 失眠辣媽 01/17 07:58影片給人的感覺(jué)很怪，英格麗?褒曼大膽選擇愛(ài)情，去了意大利，而羅西里尼為她定做了本片，兩人現(xiàn)實(shí)的私奔重疊了影片中的隨夫回島，但富家女明顯失望了，她與貧島不相符的一面愈演愈烈，最終導(dǎo)致情感的崩裂，而結(jié)尾獨(dú)步火山，求神寬恕，都顯得感染力全無(wú)。
-
游客 王七 01/15 15:08漁獲象征希望，火山則指代險(xiǎn)阻。群體場(chǎng)面較震撼，然而過(guò)多聚焦在褒曼身上的鏡頭破壞了整體的美感。紛亂時(shí)局里的草率人生略帶詼諧的自傳色彩，用情太深呵。
-
游客 黑夜傳說(shuō) 01/13 06:05開(kāi)頭在荒島石頭房子圍成的“迷宮”中失落，后半段捕獵金槍魚(yú)，火山爆發(fā)之天搖地動(dòng)，這幾處值得三星，女性在困境中的變化其實(shí)也還不錯(cuò)，但是幾場(chǎng)莫名的勾引戲太突兀了，至于結(jié)尾讓我這個(gè)徹底的無(wú)神論者看得有點(diǎn)可笑。
查看完整評(píng)論信息