海灘的一天（浪漫時代）——恐怖分子（悲劇時代——獨立時代，浪漫時代屬實太早期太瓊瑤咯，現(xiàn)在看受不了一點。

德偉說的道理

劇本是什么屎

對吳念真實在喜歡不起來…星星獻(xiàn)給胡茵夢的美

是不是每個時代都有一個主旋律，這個時代喜歡家庭代際矛盾的和解，上個時代喜歡自由戀愛感情變故傻傻等待的女人

太長了。PG都快不是我的了 減一顆星 覺得和幾天前看得#歐盟影展#的His&Hers有點默契 所差在本片是一個女人生命中不同的男人對她人生的影響 在家從父 出嫁從夫 夫死從子的傳統(tǒng)東方女性其實是最不吝犧牲最堅韌的群族

感覺很無聊，看不下去，四倍速那種

楊德昌的往事影像風(fēng)格雛形一覽無余，時間跨度太大導(dǎo)致整部電影像一篇散文而不是一篇故事，就像光陰的故事中那個短片一樣，只是一種深埋心底多年的情愫展開而成的篇章、

一份是自己選擇的婚姻，一份是父母選擇的婚姻，但最終又好像沒什么差別?；橐鍪且蛔鶉?，一旦進(jìn)去后，就似乎沒什么不同了。好的是緣，壞的是緣，因緣際會，最后都是一場空。但是想來，又似乎不是一場空，起碼還有些記憶。至于記憶，就是在成空的時候，權(quán)作談資，這大概是唯一的一點可以證明自己來過的東西，不過，記憶也是可以虛構(gòu)的，這不禁有些反諷。楊德昌更像是一個雕刻家，他會把一尊簡單的塑像精心地打磨、細(xì)刻，這個過程是無聊乏味枯燥的，但當(dāng)?shù)窨坛闪说臅r候，就會覺著栩栩如生。只是我不在這個年紀(jì)，未有共鳴。這部片子的結(jié)構(gòu)和敘事都很有中國在二十世紀(jì)三四十年電影的影子，非常明確的主題和結(jié)構(gòu)。

敘事如此復(fù)雜，還講明白了。導(dǎo)演和編劇的構(gòu)建能力還是很強的，只是剪輯的還是有些不舍，導(dǎo)致有些部分太重了，反倒偏離了主題。

楊德昌的長片處女作，敘事及鏡頭細(xì)節(jié)尚未“大師”，勝在主題強大，現(xiàn)代性十足，沒有誰能永垂不朽，重要的是你呼吸的每一刻都是一個活人。因此，我也不認(rèn)為這是部女性主義電影，不虧待楊德昌的創(chuàng)作發(fā)心，恐怕應(yīng)該定位在人格獨立，自主意識覺醒并且付諸行動這層面。特別是在平權(quán)運動愈演愈烈的今天，過分強調(diào)性別本身就背離平權(quán)本意，在人治重于法治的地方，藝術(shù)首先要具備的元素，是讓子民覺悟到要做公民，有人要變個形式當(dāng)皇帝，家長還要命令你一定干什么，一定不能愛誰，你敢于反抗，反抗不了，至少得知道自己有反抗的權(quán)利，腦子里得清楚誰對誰錯，誰是落后的，這樣無論大海卷走的是誰，你都可以堅定地走過屬于自己的生命。

楊德昌第一部長片就166分鐘，的確容量很大，多線交織還原一個女孩成長為女人的史詩，時間線剪切很到位，情節(jié)交代的很清晰明白。剛開始以為是兩個女人憶戀愛舊事而已，沒想到話題越擴越開，展示了一個家庭的圖景和一個女人的成長史。編劇、導(dǎo)演、演員、攝影后來都成了華語電影的神話。