充滿了不可解釋的宿命論

劇情發(fā)展令我驚嘆，但我并不喜歡

9.0/10。①兩男兩女的四角戀：詩(shī)人和與他相愛(ài)的妻子，相愛(ài)的詩(shī)人和死神（開(kāi)頭的公主），愛(ài)詩(shī)人妻子的公主司機(jī)，等。因詩(shī)人沉迷詩(shī)歌不關(guān)心妻子而引起的血案。②鏡子分割開(kāi)的陰陽(yáng)世界；到處是斷壁殘?jiān)内そ纭＂鬯胶芨叩?低調(diào)的)表現(xiàn)主義光影營(yíng)造了詭怪神秘感（尤其是配上冥界的廢墟置景）；幾處魔術(shù)鏡頭（有些是特效【如穿越鏡子、飄飛的人】，有些是倒放【如人復(fù)活、碎裂的鏡子重歸完好】）的聲效處理地很好：也許有配樂(lè)但一定沒(méi)音響，于是配合上表演制造了一種幽靈般的魔幻質(zhì)感；配樂(lè)大贊。④公主表演地太沒(méi)存在感。

不愿再看發(fā)國(guó)電影

死神姐姐所有outfit都美極！太多技術(shù)炫耀了，無(wú)數(shù)看似無(wú)意實(shí)則精心編排的倒放甚至讓我有點(diǎn)走神…以及大春說(shuō)Cocteau的SM執(zhí)念真是沒(méi)錯(cuò)！“無(wú)論我如何虐待你都愿意追隨我嗎” || 他們都以為自己活著 - 工作的條件反射是最強(qiáng)的 @大光明

Cocteau的時(shí)空是混雜交錯(cuò)的，他一直都在觸碰時(shí)空的界限，倒放了時(shí)間，旋轉(zhuǎn)了空間，交織了虛構(gòu)，最終以「超現(xiàn)實(shí)」的方式瓦解了真實(shí)。 1）靠在玻璃上豎直變平躺；塔可夫斯基《潛行者》，詩(shī)人（包括其他兩位）也是這樣趴著睡的，周?chē)且煌菀煌莸乃?，睜眼起身便是另一個(gè)世界…… 2）尋找死神之旅，磕磕絆絆一路追尋；希區(qū)柯克《迷魂記》。 3）死神不配裹尸布和鐮刀，死神辦事也戴手套（不留指紋？），死神惱怒的時(shí)候衣服會(huì)變白+瞬間打光；黑白無(wú)常是變換衣服的死神也是兩個(gè)勾魂的摩托車(chē)手；地獄并沒(méi)有更好，沒(méi)有愛(ài)，只聽(tīng)令，二選一式嚴(yán)刑逼供是最黑暗的殘忍。 4）每一面鏡子都通向死亡≈每一個(gè)屏幕（手機(jī)、電腦、影院……）也都通向死亡。 路過(guò)一場(chǎng)死神之愛(ài)、人鬼之愛(ài)。只有超越男女之愛(ài)的眼光，才能把原本丈夫不回頭的神話改成這樣。

通過(guò)鏡子，詩(shī)人見(jiàn)證自我的生死和不朽。

好精彩，早知道就不看詩(shī)人之血了

死神與詩(shī)人之歌，很有藝術(shù)想象力的劇情，鏡子在片中帶著強(qiáng)烈的隱喻色彩，在鏡中看到的不只是自己的投影，而是另一個(gè)世界的通道，另一種人生的可能。

人鬼生死情

鏡子，公主，警察，死亡，愛(ài)情，復(fù)活