7#基耶斯洛夫斯基對于情感困境的展現(xiàn)。配樂，整體上壓抑悲觀的氛圍和最后開煤氣自殺的片段超棒。但兩條線顯得有些散亂，關(guān)聯(lián)性不大，情節(jié)上也有點(diǎn)粗糙，看得我云里霧里的。

雖然題材上和當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代背景息息相關(guān)，但是導(dǎo)演似乎更在乎個(gè)人所受的心理折磨與逃脫不了的悲劇命運(yùn)。律師妻子痛失丈夫之后，得知丈夫已經(jīng)知曉自己不堪的過去，然而仍舊有所懷疑丈夫?qū)ψ约翰恢?，放不下亡夫甚至想借助靈媒，最后唯有赴死才能讓兩人靈魂安息。工人頭頭在律師的勸說下停止絕食，雖然得到了輕判，但是因?yàn)楸撑蚜烁锩?，勝訴的法庭之上無人歡呼祝賀。片子充滿著悲天憫人的人文關(guān)懷，不去評價(jià)對錯(cuò)。音樂真的很好聽。

可斷案的總是可以平復(fù)的，而那些難以言說的，卻無休無止。。.

力度和味道的確不如紅白藍(lán)，畢竟是早期。逝去的男主角作為超脫的靈魂注視這個(gè)世界，可是當(dāng)中好像斷線了很久，顯得整體有些零散。對妻子那種無助和孤單的體會(huì)還是很清晰的。印象最深的一個(gè)鏡頭是妻子翻譯喬治奧威爾的那段打字機(jī)前特寫，還是有很多政治表達(dá)在片中的。

“藍(lán)”的雛形?；ㄐ踔惺珍浀幕畬W(xué)生時(shí)代作業(yè)“辦公室”已顯大師風(fēng)范。

基耶斯洛夫斯基在《無止無休》中已然顯現(xiàn)出某種對于錯(cuò)位疊合時(shí)間狀態(tài)的隱蔽興趣，兩條異質(zhì)性時(shí)間模態(tài)并置于房屋這一家宅性空間—影像中，這一嘗試與影像實(shí)驗(yàn)在兩年后的《機(jī)遇之歌》中臻于圓融完滿。但《無止無休》的鏡語表達(dá)遠(yuǎn)沒有生成《機(jī)遇之歌》中利用主客觀視點(diǎn)瞬間切換與“攝影機(jī)現(xiàn)身”所勾連出的雙主體超驗(yàn)式感知，亦或者說逝世的丈夫作為游蕩于妻子身邊的亡魂并未在“生成—非人”之過程中逐漸解域與彌散，以被觀眾直覺式經(jīng)驗(yàn)所感知，而是被另一種方式凝固與轄域化，這樣一來妻子與亡夫之間的某種超驗(yàn)聯(lián)結(jié)亦被實(shí)在化與可視化（結(jié)尾尤其明顯）。不過這亦可算作是一次極具野心的失敗。