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這不是一部電影

同類型

同主演

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劇情介紹

  • 影片名稱: 這不是一部電影

    影片類型: 紀(jì)錄片

    影片年份: 1993

    制片地區(qū): 伊朗

    由墨塔巴·米塔瑪斯博,賈法·帕納西執(zhí)導(dǎo)，2011年上映的《這不是一部電影》，是由賈法·帕納西、墨塔巴·米塔瑪斯博領(lǐng)銜主演的電影。

    這部電影于伊朗2011-05-20搬入銀幕，由賈法·帕納西領(lǐng)銜主演，墨塔巴·米塔瑪斯博參與出演。墨塔巴·米塔瑪斯博、賈法·帕納西共同執(zhí)導(dǎo)。影片講述了本部紀(jì)錄片記錄了伊朗導(dǎo)演賈法·帕納西因“宣傳反對政權(quán)”而被囚禁家中的生活片段。帕納西把鏡頭對準(zhǔn)自己居住的公寓，對準(zhǔn)自己，記錄下了自己生活的瑣碎點(diǎn)滴。他在等待法院對他的最終判決期間的生活，無聊而絕望。禁止電影制作無疑意味著，他將長期無法從事熱愛的電影藝術(shù)。影片忠實(shí)地記錄下了帕納西面對“藝術(shù)之死”后的痛苦與無奈，但最后一個鏡頭卻定格在熊熊烈火中，永不燃盡。2010年12月20日，伊朗官方宣布了一項(xiàng)震驚電影界的判決：“帕納西先生因?yàn)閰⒓臃磳σ晾收男麄骰顒佣黄鹪V，他將在獄中度過6年，并被剝奪20年社會權(quán)利。其中包括不得制作或者指導(dǎo)任何一部電影，不得創(chuàng)作劇本，不得接受國內(nèi)國外媒體采訪，更不得離開伊朗”。這部經(jīng)歷千辛萬苦的影片，終于幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)地被秘密裝進(jìn)優(yōu)盤，帶到了第64屆戛納電影節(jié)，并入選第36屆多倫多電影節(jié)的大師單元。?。豆瓣評分達(dá)到了 7，展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和讓人記憶深刻的故事情節(jié)。

    電影與現(xiàn)實(shí)相互交纏
    這是一部如戈達(dá)爾所定義的政治“道德”電影，帕納西通過諸多的細(xì)節(jié)混淆了現(xiàn)實(shí)和電影的邊界，加以隱喻的手段，以一種游離的距離向觀眾展示了赤裸裸的壓迫主題我們首先應(yīng)當(dāng)注意的是這部電影對于現(xiàn)實(shí)世界的混淆首先，這部影片應(yīng)當(dāng)是一部紀(jì)錄片，它以極其淺白的方法記錄下了一位導(dǎo)演——即作者本人——因政治原因被禁止拍攝的一天在這一天中，導(dǎo)演無數(shù)次的試圖在這部記錄電影之中通過語言構(gòu)建出一部電影中的電影：無論是在地上用膠帶和椅子構(gòu)建出場地，還是觀看自己曾經(jīng)的片花導(dǎo)演的每個動作都像是精心設(shè)計(jì)好的，不斷提醒著你，電影之外的現(xiàn)實(shí)本身也會對現(xiàn)實(shí)加以干涉并改變電影的結(jié)構(gòu)即虛構(gòu)的敘事在電影這種介質(zhì)之中，永遠(yuǎn)都會被現(xiàn)實(shí)所反過來操控導(dǎo)演在討論其中一名男演員時提到，好的演員會主導(dǎo)拍攝；導(dǎo)演在觀看某一個電影橋段時會說，好的環(huán)境會用線條自己說話，這些都是區(qū)別他在房間里自己用膠帶畫出的“小電影”的但在“小電影”之外是這部電影，這部電影之外是“更大的電影”——現(xiàn)實(shí)電影在拍攝現(xiàn)實(shí)的同時，現(xiàn)實(shí)也在不斷的干涉并重構(gòu)著電影，這和這部紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)一樣哪怕這個故事實(shí)際上是導(dǎo)演用四天的時間拍攝并剪輯成一天的，經(jīng)過了導(dǎo)演的盡心設(shè)計(jì)，但這個故事仍舊被現(xiàn)實(shí)所反射著，并且折射出現(xiàn)實(shí)政治的“深焦”特點(diǎn)另一個應(yīng)該被注意的點(diǎn)是隱喻隱喻實(shí)際上能夠拉開觀眾與觀點(diǎn)之間的距離在本片中的隱喻大多數(shù)源自自然的流露和無情的巧合

    劇照


    劇照


    劇照


    導(dǎo)演帕納西運(yùn)用了相當(dāng)多比喻手法去設(shè)計(jì)他的敘事。

    。

    。

    例如他書架上被設(shè)計(jì)擺放的《活埋》（2010，羅德里戈·科爾特斯導(dǎo)演）例如他在客廳利用膠帶講述的故事：一個沒辦法去上藝術(shù)大學(xué)的、被家里人關(guān)在屋子里的女孩一個不存在的女性——弱勢群體——被象征強(qiáng)權(quán)的家里人關(guān)在屋子里，無法渴求知識這實(shí)際上就象征了導(dǎo)演自己的內(nèi)心世界另一個例子是“煙花星期三”，這里是經(jīng)過設(shè)計(jì)的在電影中，一直隱隱約約的在窗外發(fā)出巨響，引誘觀眾去好奇是否為炮火，用戰(zhàn)爭的隱喻去描寫政治氛圍，然后在電影的后半段才揭秘：聲音原來是來自煙花而煙花本身也同節(jié)日和警察、拜火教、蜥蜴、在大學(xué)讀藝術(shù)的年輕人等等共同組成了一份宗教和世俗現(xiàn)實(shí)交織的隱喻最后則是讀藝術(shù)大學(xué)的年輕人的隱喻年輕人據(jù)悉是未經(jīng)過安排而闖進(jìn)紀(jì)錄片的，這份真實(shí)性本身就是現(xiàn)實(shí)對電影的一種影響而年輕人學(xué)藝術(shù)、不明自己未來工作的下場且滿心疲倦，恰好也是導(dǎo)演內(nèi)心世界的寫照他離開大廈，跳入外面世界的火光之中，也和導(dǎo)演想要離去的心情息息相關(guān)，哪怕外面都是火光熊熊燃燒街道混亂，或許在那街道之中才存在著宗教與世俗與政治的一份寧靜綜上所述，這確實(shí)不是一部電影，而是一份討論電影與現(xiàn)實(shí)還有政治的論文戈達(dá)爾曾建議在討論政治苦難的時候拒絕淺焦鏡頭，使用深焦鏡頭來為觀眾帶來全面而不加觀點(diǎn)的信息帕納西似乎沒有嘗試這樣做，他盡力去安排計(jì)劃了一部電影，也嘗試去玩弄觀眾的注意力；但他自己也明白，在這樣一部電影里，現(xiàn)實(shí)和政治的洪流會無情地破壞所有的詭計(jì)，把真實(shí)的“淺焦”世界赤裸裸地展現(xiàn)給每一位屏幕前的你Reference:Are tracking shots a question of morality? By Gianna Mazzeo.https://giannamazzeo.wordpress.com/2014/08/05/590/跟拍鏡頭是一種道德問題嗎？by csh后注：這篇是電影課的作業(yè)，淺淺整理了一下csh譯的gianna mazzeo的那篇文，有空的話可能會和godard和王家衛(wèi)平行分析一下
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