顯而易見，瓦解與建構(gòu)是《女孩和蜘蛛》分別代表的意涵，二者借由公開又私密的「傳染/性」幻想來營造邊界感與連接感。但很遺憾，這部過猶不及的文藝小品恰恰暴露出了文藝青年的短板。顯然，還不知自己缺什么要什么，是什么非什么的女孩們并不能給出建設(shè)性方案。事實上，極具迷惑性和殺傷力的她們在這個正處于「精」裝修階段的空間里只能搞搞曖昧與破壞，以及輔助或者代替母親收拾殘敗的局面。所有決策都是理性在主導(dǎo)，包括跟誰聊天交往，選誰做愛筑巢。在理想的房型圖成型前，女孩還要在母親的眼皮底下生活。而在女孩所扮演的各種角色中，最尷尬的形象恰恰是媽媽這個角色：她處于不做夢的成人與愛幻想的孩子之間，所以，當她帶上假發(fā)試圖以「女王」的身份融入這個性別意識模糊的「想象」共同體時，偽裝成孩子的「領(lǐng)袖/權(quán)威」反而招來了同類的厭惡與排斥。

古怪的一部電影。不斷涌現(xiàn)新的人物，但卻不著急交待人物關(guān)系和人物任務(wù)。前后景不斷有流動的人經(jīng)過。不知道為什么有一種棚拍的質(zhì)感，人物的補光都很getty模特照，但形成了自己的視聽語法后并不顯得廉價。人物服裝色彩鮮艷，還有很自覺的聲音運用：打鉆聲、裝滿熱水的保溫壺發(fā)出的滋滋聲、孩子的吵鬧和狗的吠聲等等。事件段落用物件特寫組合作為切割。很多描述段落呈現(xiàn)出費里尼電影氣質(zhì)。感覺仿佛沒發(fā)生什么事，想到了《米勒角的圣誕夜》。

蛛網(wǎng)般的情感關(guān)系，建筑空間內(nèi)同樣錯綜復(fù)雜的來往人際，蛛網(wǎng)被編織，而空間也被人工美學而獲得溫度，將無機材質(zhì)轉(zhuǎn)化為有機組織，營造出奇妙的向內(nèi)的人類微型景觀，在搗碎與重建中得到強調(diào)。

好甜膩的電影。過分主觀的聲音，過于清晰的聲音事件，僵硬的“視線剪接”讓真實時間流動無處可尋。

沒有情節(jié)、缺乏邏輯，甚至沒有共情，唯一稱道的是清晰透亮的攝影。底下評論還說是什么蛛網(wǎng)般錯綜復(fù)雜的關(guān)系，怎么都感覺是蜘蛛雖然是慣于獨居的，但是它又比很多群居的動物甚至寵物更近距離地與人類分享居住空間。

室內(nèi)空間上調(diào)度自然，人物對話流淌匯集一處，頗有興趣但又很難集中精神。情感曖昧、悱惻，人像木偶一般呆板

好有意思一片子。首先視聽上有驚喜，多人小空間構(gòu)圖細膩。我理解它是一個野心很大的設(shè)定，一個搬家movement講述整個人生的時光流逝這種；所以女主自帶慢動作，而且看起來又年輕又蒼老，男孩那么易推倒（霧，然后小津風的空鏡、工地電鉆，以及商店里擺貨又上船的姑娘都是日常之外的精神符號；用蜘蛛串起來。反正奇奇怪怪的概念執(zhí)行出來有形成有趣的文本；女主的蒼蠅派表白好酷哈哈。

女孩走了，留下網(wǎng)。所有訪客和活動都牽動網(wǎng)，留下破洞和遺跡。

圈圈圓圓圈圈，天天年年天天。

#71st Berlianle# 奇遇并列最佳導(dǎo)演+費比西。形式上相當有趣。全片幾乎都是由中近景和近景構(gòu)成，絕大部分在室內(nèi)（官方推薦詞是“對充滿悖論的疫情時代的一次總結(jié)”），導(dǎo)演下了大力氣來安排畫面內(nèi)出現(xiàn)的色彩，人物衣著以純色為主，dress code非常像侯麥，同時也下了大力氣去安排小道具，同一個畫面內(nèi)經(jīng)常出現(xiàn)“紅黃藍”這樣的搭配，也讓我想起小津的彩色片，有幾個場景的小道具處理完全是小津流的做法。影片的主要內(nèi)容是一個女孩從她跟另一個女孩合住的公寓搬走的兩天一夜，涉及十幾個人物，其實也沒有什么特別的沖突或者劇情，人物來來回回，堪稱“輪舞”或者“蜘蛛網(wǎng)”的結(jié)構(gòu)。隱含的則是圍繞友情/羈絆主題的親子關(guān)系、以及階級和移民的議題。

女人是比男人復(fù)雜一些的生物。

#NYFF59 屬于是連看兩部和搬家有關(guān)的電影…這片子色彩布景和場景切換也太好了一點我瘋了只能說。還有，媽媽好好看，嗚嗚嗚。