臺(tái)版藍(lán)光，四星半~ 拍得好看極了，完全拍出了中國(guó)傳統(tǒng)古典志怪美學(xué)，個(gè)人覺(jué)得完全不輸小林正樹(shù)的《怪談》！ 最喜歡李翰祥的《樂(lè)》，白景瑞的《喜》很驚艷、手法立意也高，胡金銓正常發(fā)揮，李行那個(gè)最一般 甄珍很美，鞏俐有點(diǎn)像她

哀>樂(lè)>喜>怒 李行《秋決》暖身作，很驚人。 李翰祥正常發(fā)揮。 白景瑞你就是臺(tái)灣費(fèi)里尼啦。 胡金銓你不要那麼不合群好不好。

還是胡金銓的最好！

其實(shí)是奔胡金銓來(lái)的事前并沒(méi)做功課，映后會(huì)方知并非四分之三鬼怪奇譚，而是說(shuō)好同拍聊齋只老胡不合作。此外最喜后一折子樂(lè)，俗然可愛(ài)。哀刷新了對(duì)導(dǎo)演的認(rèn)識(shí)，雖基本能猜到套路，但不是李行的鍋。李導(dǎo)說(shuō)只是按分配拍自己愛(ài)拍的罷了，但這種無(wú)意促成的集會(huì)比想象得更隨性可愛(ài)。15.10.25 @中國(guó)電影資料館

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四個(gè)篇章光看主創(chuàng)的名頭就能湊齊一整部六七十年代臺(tái)灣電影史了，但是拆看來(lái)看又都只是獨(dú)立的小品，貼近主題之外又都少了點(diǎn)余味，風(fēng)格上更像是日本志怪片的臺(tái)配版，唯一的驚喜是胡金銓拍了個(gè)《龍門客?！返逆⒚闷?。

喜怒哀樂(lè)，白景瑞《喜》，配樂(lè)是左宏元，默片式的手法很有創(chuàng)意。大喜之事卻是黃粱一夢(mèng)，眼前的幸事不是強(qiáng)迫得來(lái)的，惡意為之到頭來(lái)一場(chǎng)空。這場(chǎng)喜愈發(fā)的悲涼。 胡金銓《怒》，胡導(dǎo)在客?？臻g的調(diào)度能力超群，人物走位搭配鏡頭的移動(dòng)，多有想法多生動(dòng)啊，而且故事和動(dòng)作充滿了老北京京劇那個(gè)味兒。李行 《哀》 配樂(lè)還是左宏元，李行導(dǎo)演在庭院內(nèi)外也進(jìn)行了空間的利用，中國(guó)古典式窗欞門框構(gòu)建的空間感，非常的模范。故事借用武俠中的復(fù)仇和奇幻片中的鬼魂對(duì)人生的大悲進(jìn)行描寫(xiě)，道盡了無(wú)奈和眼淚。李翰祥《樂(lè)》，最為樸實(shí)也最為普世。告誡人們?yōu)樯频闹匾?。哥兒兩喝酒卻不猥瑣狂放真是華人世界之清流了。

生老病死，喜怒哀樂(lè)。不可放縱哀傷。為善最樂(lè)。

張美瑤真漂亮，楊群還是很帥的，明明可以當(dāng)小生。干嘛去演西門慶呢

一部哥幾個(gè)為給李翰祥還債拍的電影……最喜歡《樂(lè)》，各種松弛撒歡，這才是無(wú)厘頭鼻祖。李老先生抱怨胡金銓有才任性，說(shuō)好大家一起拍鬼怪，自個(gè)兒又跑去致敬三岔口和他的龍門客棧去了。

四位導(dǎo)演，怎么都值得四顆星吧。白景瑞的喜，仿默片又不夠絕，配樂(lè)和表演都適應(yīng)不了——雖然甄珍真美。胡金銓的怒，直接拋棄鬼怪，再戰(zhàn)客棧，搬救兵處略跳。李行的哀，出場(chǎng)像黑澤明，命運(yùn)似廢墟，記憶有如囚牢。李翰祥的樂(lè)，拍得最放松，基本都是不費(fèi)力氣的語(yǔ)言梗。

四大導(dǎo)的四個(gè)小品故事，胡金銓的客棧真是有的品，狹小空間里你來(lái)我往，頻頻投擲，頗有興致。

胡金銓毫無(wú)懸念地艷壓群芳，但客棧內(nèi)的三岔口敘事讓人實(shí)在有些厭倦，讓我眼前一亮的倒是李行。一直討厭過(guò)度教化的李行，唯獨(dú)鐘意[秋決]，[哀]一段與[秋]同樣是用人的光輝消解人的戾氣，在肅殺氛圍中完成人性訴說(shuō)。假如李行不去拍勞什子健康寫(xiě)實(shí)和瓊瑤，而專注于[秋]或[哀]這樣的電影，成就一定更高。