豆友推薦的，終于看完了。這個(gè)世界上的電影有這么多的形態(tài)，看完又愛(ài)上電影了。情感可以洶涌澎湃，也可以靜水深流。片子拍得很高級(jí)。

現(xiàn)在的同志片總喜歡拍得清新曖昧，可是沒(méi)有“青春萌動(dòng)”來(lái)加持，就會(huì)感覺(jué)怪怪的。

兩個(gè)人的夏季時(shí)光，兩個(gè)人的世界。一個(gè)長(zhǎng)得像青年JT，一個(gè)像中年JT。中年JT先開(kāi)始的吧，后來(lái)人家上鉤了你反倒不愿意。不過(guò)也是，年輕的那個(gè)總會(huì)覺(jué)得有虧欠?？雌€以為是夏威夷風(fēng)光片，以后照著這個(gè)套路可以拍遍全世界了。

有點(diǎn)出戲，Manuel Vignau的眼神始終像是在觀察培養(yǎng)皿里繁殖的微生物。

說(shuō)句實(shí)話真有那么難？ 蒼白的文學(xué)腳本、干癟的敘事技巧、扁平的表現(xiàn)手法、刻奇的鏡頭視角，整個(gè)電影無(wú)處不暴露編導(dǎo)無(wú)論在劇本架構(gòu)還是電影表達(dá)層面能力的匱乏：抒情大于敘事不是問(wèn)題，電影原可以傳遞哪怕只是一個(gè)情緒、一種態(tài)度——問(wèn)題在于，Marco Berger試圖用處理短片的意識(shí)與方法應(yīng)對(duì)一個(gè)多小時(shí)的大電影并通過(guò)短片的自我復(fù)刻間以毫無(wú)戲劇張力的對(duì)白來(lái)填滿空洞的情緒線，哪怕配樂(lè)和畫面再營(yíng)造田園交響詩(shī)的氛圍也不能自足：更別說(shuō)Martín餐風(fēng)宿露居然還能纖塵不染的髭須儼然…… 對(duì)一切歐洲影展捧出的非歐美導(dǎo)演小眾向電影，只需要摒棄獲獎(jiǎng)光環(huán)、刨除小眾因素、代入國(guó)產(chǎn)語(yǔ)境就能知道成色：設(shè)若無(wú)獎(jiǎng)導(dǎo)演的男×女向國(guó)產(chǎn)文藝電影拍成這樣，大概率被噴的一無(wú)是處(笑)……講真，編導(dǎo)任何維度甚至還不如——郭?敬?明。 也許從此與Marco Berger絕緣了。

所有的相遇，都是久別重逢。

同志片分為四種，正劇弘揚(yáng)平權(quán)的，壓抑苦情搖擺邊緣的，光明正大嘻哈的，純愛(ài)小清新的。屬于最后一種，全程曖昧但舍不得快進(jìn)一分鐘。它的人物背景設(shè)定很微妙，兩個(gè)人眉目動(dòng)作之間的拉鋸，有的關(guān)乎愛(ài)情，有的關(guān)乎地位，沒(méi)什么臺(tái)詞也扣人心弦暗涌。高明。類似《周末時(shí)光》。大愛(ài)眼鏡男

眼鏡兄在馬丁失蹤后找到照片幻燈片名字就是《火奴魯魯和夏威夷》，鏡頭有個(gè)特寫。菠蘿每株只結(jié)一個(gè)果實(shí)，結(jié)兩個(gè)的情況罕見(jiàn)。夏威夷更多的表達(dá)了一種狀態(tài)。最后，臉書上搜到了扮演馬丁的烏拉圭男演員Mateo Chiarino，此男是直的，正在和一靚妹談戀愛(ài)。

他哥太出戲了

影史最曖昧的同志電影?。?/div>

隔靴搔癢撩的我不要不要的我的天。