《午后的女人 挑撥?。　肥且徊縀ro-Guro風(fēng)格的暴行流派CULT電影，由日本著名異色奇幻作家桂千穂執(zhí)筆編?。ɡ先嗽诮衲暌讶ナ?，91歲高壽），他的編劇生涯一大脈絡(luò)是日活主導(dǎo)的暴行流派粉紅，注意這與東映的pink violence粉紅暴力流派完全不同，而是側(cè)重剖析強(qiáng)jian等性暴力行為對(duì)男性與女性性格、行為所產(chǎn)生的影響，這種視角在名導(dǎo)東陽一的作品中也經(jīng)常出現(xiàn)。

而另一大脈絡(luò)則是與大林宣彥等導(dǎo)演合作的奇幻青春映畫，比如被奉為CULT神作的《鬼怪屋》和日式青春片《愛子十六歲》，此外他還是評(píng)論家、作家，可以說這位老人家相當(dāng)多面手了

劇情其實(shí)并不復(fù)雜，其中的某些轉(zhuǎn)折在影片中十分順暢，但回味一細(xì)品頗有WTF的混亂感。

女主公從一開始就是不幸的，渣男牙科醫(yī)生丈夫不想戴套逼她要孩子，受到侮辱的她開車駛出家門后偶遇一位身材健壯的精神小伙，小伙幫助她解決了旅途中的問題，二人決定結(jié)伴出行結(jié)果陰差陽錯(cuò)發(fā)現(xiàn)這位精神小伙不受其誘惑，竟然是一位內(nèi)心百般掙扎的gay...精神小伙找到了自己曾經(jīng)愛慕的男人，卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)人已經(jīng)被家人逼著找了個(gè)女朋友為了傳宗接代...就在這時(shí)，影片看是CULT化，倆人逐步陷入了變態(tài)山區(qū)居民的蹂躪、暴行中，一系列慘無人道的暴力接踵而至...被鏟車追趕的她與精神小伙開始經(jīng)歷一系列花式輪“那啥”...在這部《午后的女人 挑撥?。　分?，桂千穂與導(dǎo)演長谷部安春合作了一批暴行流派粉紅佳作，其中1977年上映的《強(qiáng)Jian 25小時(shí)之暴Jian》在2009年的【電影旬報(bào)】90周年評(píng)選中被列為日影史映畫遺產(chǎn)200佳，但很不幸當(dāng)年這部電影因渲染暴力、不安定內(nèi)容導(dǎo)致日活被禁止拍攝此類粉紅，其實(shí)此片并無片名描繪的那種極端場(chǎng)景，只是塑造了一種異樣的恐怖壓抑環(huán)境，多年以后影壇為該片恢復(fù)了名譽(yù)這部1979年的《午后的女人 挑撥??！》則是中間的折中產(chǎn)物，但因桂千穂的執(zhí)筆依然有著一種很強(qiáng)的恐怖壓抑色彩，歐美影評(píng)人認(rèn)為此片獨(dú)具Ero-Guro風(fēng)格（一種超乎尋常的既情色又怪誕的風(fēng)格，漫畫R18G作品中較為常見，比如我十分推崇的駕籠真太郎老師），情節(jié)看起來很像弱化的《稻草狗》，但兩者探討的內(nèi)核可以說完全不同

本片核心創(chuàng)意仍取材于桂千穂之前同題材的幾部，男性與女性通過日式的一種兩性角力調(diào)和自我身份的坍陷與建立，如同一種愛的斗牛式（經(jīng)常出現(xiàn)在神代辰巳電影的風(fēng)格中），男同性戀群體的出現(xiàn)則明顯受影響于同時(shí)代美國的坎普風(fēng)邪典浪潮，特別是約翰沃特斯的作品。

劇情前期的轎車和后半段恐怖的鏟車在暴行流派中通常指帶被鋼筋鐵架困鎖的男性原始力，有一部《暴！》曾用汽車墜崖表達(dá)男性時(shí)代的墜亡。

此片唯一的缺陷是斉藤信孝這位導(dǎo)演的功力水要差于長谷部安春，沒有那標(biāo)志性引導(dǎo)情感走向的古典音樂，可能因?yàn)閾Q了長期搭檔的導(dǎo)演導(dǎo)致編劇也有些力不從心，導(dǎo)致整體呈現(xiàn)比較粗糙，細(xì)節(jié)沒有仔細(xì)打磨一番本片的前半段明快的城市漫游公路風(fēng)VS后半段噩夢(mèng)怪誕小山莊，再加上神經(jīng)質(zhì)的男男女女，頗有黑童話奇異感，總體是非常值得一觀的作品海嘯字幕組TL-16 中字，可前往微博@海嘯實(shí)驗(yàn)室映像 公眾號(hào) 海嘯實(shí)驗(yàn)室 領(lǐng)取