第三部蔡明亮，很上癮，看到了一點(diǎn)不一樣的東西。首先，還是孤獨(dú)與寂寞，里面的人物仿佛沒辦法被救贖，他們就這么活，就這么孤獨(dú)寂寞，試著伸出觸角，做一些奇怪的事，可還是沒辦法逃離現(xiàn)實(shí)的生活。其次，這里面的人物多少有點(diǎn)愛無能了，就算給他們?nèi)鄣臋C(jī)會，他們好像也沒辦法處理的很好，就不是一個積極向上的生命，每天活的很喪，但這才是生活本來的面目啊。第三，因?yàn)槭强催^蔡李的故事之后來的，感覺在《愛情萬歲》開始里面，就能明顯感到拍攝者OR創(chuàng)作人在使用鏡頭時對小康的喜愛，拍他的腿，只穿襯衣的樣子，在浴缸中憋氣，拍他吻另一個男人，拍他上廁所，發(fā)呆，開車，自慰，鏡頭對他是既有審美又有喜愛，真好?。?/div>

好吧這一部實(shí)在有點(diǎn)悶。也太孤獨(dú)。一種把時間具象化的嘗試。魚吃蟑螂、箱子漂流以及結(jié)尾父親出現(xiàn)那幾幕很驚人，去過那個公園但忘了叫什么名。天橋上的和尚、遺像旁的蔣介石，有趣的細(xì)節(jié)。現(xiàn)在看出蔡導(dǎo)3個標(biāo)志性的手法，1特寫哭戲，2不來一段平行剪輯不開心，3一直利用電影向男主角表白。

沉悶，圍繞低氣壓情緒的一部片子

臺灣地區(qū)和我們閩南（泉州）地區(qū)的風(fēng)俗果然挺相近，我們這也有逝去的親人會變成動物回來“探親”的說法。

人類永遠(yuǎn)無法共情，不然就是撞邪；真氣唉本來想講的好多。

用不斷出現(xiàn)或暗示的時間概念偷換影像空間感，從而實(shí)現(xiàn)時間條件下的握手交歡，只是肉體簇?fù)淼萌绱司o密，也抵御不了現(xiàn)實(shí)既定的冰寒；還是蔡明亮電影中那份熟悉又絕望的寂寞，似睡未睡的眼角噙淚，仰望彼此的本能慰藉，都是近乎獸性的沖動和保護(hù)；最后以時鐘性與介入者身份揭露收尾，意味深長。