私影像作為我不太愛的類型，對(duì)「家鄉(xiāng)的消息」卻愛得不行信件口白絲毫沒有矯情的成分，這在很多私影像里容易變成ppt配音/過度的自我表達(dá)（又要畫面又要聽口白的過剩信息真的太常見），在香特爾這里變成了順著耳機(jī)線灌進(jìn)耳朵的留言，或者坐在街邊咖啡廳來往人潮中打開的一封信

那些被嘈雜蓋去的字符也像模糊記憶里的缺口，重要又不重要，重復(fù)的「愛你」「想你」「狠狠親你」已經(jīng)足夠拼湊遠(yuǎn)方的念想。

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大量的中全景對(duì)稱構(gòu)圖，正面鏡頭確實(shí)帶著極強(qiáng)的冒犯幾個(gè)鏡頭驚嘆于她精準(zhǔn)的構(gòu)圖：停車場(chǎng)極左至極右的移鏡；地鐵中所有人直視鏡頭的一幕，跟隨著其中一人向空間景深中的無限遠(yuǎn)處走去；連移動(dòng)汽車鏡頭停下時(shí)都能保持遠(yuǎn)近建筑的分界居中；以及她很愛用的360°旋轉(zhuǎn)移鏡拍的地鐵站

從地鐵到移動(dòng)的車再到最后船的遠(yuǎn)行，和上一部「蒙特利旅館」里的電梯一樣，她喜歡顛倒一種動(dòng)靜關(guān)系（把攝像機(jī)放在移動(dòng)之物上，實(shí)際的移動(dòng)便消失了，或者變成了外部的動(dòng)），同時(shí)帶來的就是第一視角。

當(dāng)然也有私心的喜歡——我很愛在出租車上拍窗外——在一個(gè)移動(dòng)的房間里，捕捉顛簸出的瞬時(shí)情緒想起昨天寫字期間偷閑看的一章《小說面面觀》，福斯特刻意在小說元素中區(qū)分了「故事」和「情節(jié)」，他說：“情節(jié)擱置了時(shí)間順序，在故事允許的限度內(nèi)盡可能地遠(yuǎn)離故事拿王后的死來說如果是故事，我們會(huì)問：‘后來呢？’如果是情節(jié)，我們會(huì)問：‘她因何而死？’這就是故事與情節(jié)這兩個(gè)小說層面之間的根本區(qū)別…（故事）他們能提供的只有好奇心，而情節(jié)還需要理解力和記憶力”同理，這不是一部看故事的電影，而是一部看電影的電影