野 喪 糙 猛；喜歡！

雖然表演有些做作，但劇本真的很扎實(shí)，一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義題材拍的帶有一些荒誕幽默的氣質(zhì)，很難得；另外開(kāi)頭的跳軸調(diào)度雖說(shuō)在藝術(shù)電影里經(jīng)常能見(jiàn)到，但也算是個(gè)優(yōu)點(diǎn)吧

很喜歡。最后強(qiáng)拆紀(jì)實(shí)加入，應(yīng)該算是夾帶私貨有點(diǎn)偏題吧，但很有沖擊力，尤其配上<shine on you crazy diamond>（音樂(lè)這個(gè)藝術(shù)形式，模糊而毫無(wú)指向性，但真的很強(qiáng)大，這歌創(chuàng)作目的本來(lái)和政治壓迫毫無(wú)關(guān)系的，卻特別契合。還想起之前看香港學(xué)生游彳亍的視頻，yellow一響起就淚目了，這歌也無(wú)關(guān)政治）

以拆遷為主線，行走于節(jié)奏，記錄生活中的各種細(xì)節(jié)。以去世父親的殘影，表現(xiàn)對(duì)曾經(jīng)的留戀。以廢柴男主的生活軌跡，表達(dá)人民對(duì)強(qiáng)盜的無(wú)能為力。生活中充滿愛(ài)與同情，但強(qiáng)拆卻在破壞城市，破壞生活。幢幢高樓平地起，豎起的卻是居民的墓碑。導(dǎo)演在攝影上下了功夫，配樂(lè)也十分適合，紀(jì)實(shí)與幻想并存。

看完他已經(jīng)很吃力了

閑人馬小兵之死。沒(méi)有刻意聚焦人的棲居之所，而是用一雙有距離的眼睛注視著一切，這一點(diǎn)不可避免地聯(lián)想到最近看的《一一》。房子與墓地是個(gè)人拋不開(kāi)、卻又不足以支撐人生的命題，也促成了馬小兵游離于熱氣與鬼氣交織的川渝地帶，總之是一部孕育出鬼城豐都的地方拍出的神神叨叨的片子。如果把對(duì)最后紀(jì)實(shí)素材的感情累加到對(duì)整部作品的印象之上，是否算是作弊呢？

“沒(méi)有想過(guò)要從政治角度出發(fā)去做這樣一個(gè)片子。只是人的群體生活困境。”馬小兵的角色比較廢柴，是設(shè)計(jì)好的，實(shí)驗(yàn)電影，想設(shè)計(jì)個(gè)比較廢柴的角色。想搬的搬不走，不想搬的硬要走。田野上路過(guò)的鬼魂，是另一個(gè)世界的游魂，馬小兵是這個(gè)時(shí)間的幽魂。主題:一個(gè)普通人在現(xiàn)實(shí)生活中的困境。

5/10。是一部現(xiàn)代電影。 喪父并喪失一切錨定位置的主角，成為真正意義上的“孤兒”：極端的孤獨(dú)個(gè)體。于是影像也成為了存在主義化的。從某種意義上，成都的閑適也為主角提供了一個(gè)放逐化的空間，容許無(wú)意義的游弋與攝影機(jī)緊貼的跟蹤，于是都市與個(gè)體在影像上具備了統(tǒng)一性。 但值得注意得是，影片雖著眼于現(xiàn)代都市的迷茫個(gè)體，展示隨意化的感知多樣性。但主角對(duì)其亡父的感情與幻象，或也指向一種政治苦悶的癥候狀態(tài)。 從某個(gè)意義上，影片欲圖建構(gòu)一種社會(huì)政治體系的指涉象征。但事實(shí)上，這一體系與對(duì)它的指涉也稍顯，總難以與影像本體構(gòu)成足夠的關(guān)聯(lián)，最典型的體現(xiàn)，莫過(guò)于極富象征意義卻太過(guò)莫名其妙的故事結(jié)局與結(jié)尾社會(huì)紀(jì)錄影像的加入。

在大街上走來(lái)串去，想迷路了路一樣。

初看魔幻現(xiàn)實(shí)主義，再品絕對(duì)的現(xiàn)實(shí)主義。

意識(shí)流 符號(hào)化 感情線看不夠