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精彩影評
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游客 水仙花 01/31 12:13DOGMA95官方認(rèn)定作品。與母親早逝后精神扭曲老爸“統(tǒng)治”的高壓相比，準(zhǔn)紀(jì)實(shí)性質(zhì)的殘障人士朋友圈之快樂尤為美好（精彩說唱《我是一個白化黑人》）。演員赫爾佐格其樂無窮，全集是我的遠(yuǎn)期目標(biāo)。
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游客 Starry2666 01/31 11:40滿是噪點(diǎn)的畫面，晦暗的觀影，重復(fù)瑣碎的生活記錄，畸形變態(tài)的人性，圣靈的宗教又何能？
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游客 鼎寶 01/28 07:46赫爾佐格出演。導(dǎo)演哈莫尼·科林是多面手，是《半熟少年》的編劇，也出演過《斯托克》。但其本人的趣味太私人化了，除了噪點(diǎn)和手持?jǐn)z影就再難找到興趣。
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游客 士非土 01/28 05:32家庭錄像帶朦朧碎片
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游客 亞伯拉罕-林肯 01/25 23:01與《家宴》完全不同的dogma95作品。影片實(shí)際有諸多不足，首當(dāng)其沖的就是導(dǎo)演想在電影中表現(xiàn)的元素過多，父權(quán)壓迫，家庭中的位置錯位，亂倫，戀童，同性戀，種族關(guān)系，宗教......但雨露均沾的同時，沒有深入探索某個點(diǎn)，有些“膚淺”。但好在《驢孩》的電影語言是先鋒的，如時不時用幾張照片代替影像，但仍然可以聽見角色的說話聲。影像的停滯與聲音的流動產(chǎn)生了一種鮮明的反差，這種反差不僅可以外化人物內(nèi)心，還在某種程度上帶有“返璞歸真”的色彩。阿涅斯瓦爾達(dá)的《尤利西斯》也有使用照片記錄敘事過，但是是為了對人的記憶介質(zhì)進(jìn)行探索。而《驢孩》則是將整段的片段化為一張張圖片，劇情內(nèi)聲音不斷提示著時間的流逝，畫面卻一格一格地變化著，全然打破了普通觀眾對時間，甚至于對電影的認(rèn)知。這是一種精神上的反叛，是朱利恩式的反叛。
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游客 豆友-eBLqyPdfY 01/23 07:31冷嘲式幽默，一開始看不明所以，循循善誘下會開始莫名發(fā)笑，也不知道戳到自己什么點(diǎn)，反正笑得很開心?？赐耆ヅ芰藘晒?，好爽。開頭數(shù)烏龜、黑人白化病、抽排煙魔術(shù)、chaos之詩最印象深刻，哎呀舊世界真松弛。
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游客 DeadseaCaptain 01/22 08:03越荒誕無語越是現(xiàn)實(shí)
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游客 TEDDYBORNINCHN 01/22 00:34081015Julien抱著死嬰轉(zhuǎn)白的那幕 自己就像一個嬰兒
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游客 wei0303 01/19 22:59不要想在這部影片里得到愉悅的觀感，它只是提供了電影的各種可能性
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游客 云之君 01/17 13:29弟弟樓梯上練習(xí)的跳切給我看麻了。部分橋段有畸形秀的味道，但是拍的非常好看。朱利安與妹妹珍珠以母子通話的方式交代了家庭背景也很巧妙。科林用miniDV拍完后磁轉(zhuǎn)膠，從16mm放大到35mm，賦予其大量噪點(diǎn)，再加上道格瑪特有的失焦和搖晃，一種極大的窺視感撲面而來，就像挖出了一盒埋在地里的私人家庭錄像帶，也像一段不可名狀的記憶被重新挖掘。影片從始至終只做了一件事，就是展現(xiàn)這一家邊緣人的各種苦難和荒謬，到最后，銀幕前的我們依舊不得不為之動情。
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游客 ClaudiaPastore 01/15 00:08很喜歡這部片的鏡頭語言和影像風(fēng)格，讓我看到了電影制作上更多的可能性，故事敘述上的拓展性，對我來說這是一部美麗但不安的短片，故事選擇一個處于社會邊緣狀態(tài)的家庭展開敘說，每個人都有著相對風(fēng)格化的性格，把他們拼在一塊，得到的故事難免是混沌的，影像上滿屏的噪點(diǎn)和大面積渲染的橙紅色都讓我感嘆這粗糙且堅(jiān)韌的生命力，而不停說胡話、行為瘋狂的朱利安在接到姐姐和自己的孩子后生命開始變得平靜，這種混亂的狀態(tài)像是傳承到了嬰兒身上，一個家族和一個社會，美國夢不再承受群眾的期待和追求。
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游客 杰個杰鍋 01/14 14:01早晚有一天我要創(chuàng)作出和Harmony Korine一樣前衛(wèi)又即興的電影
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游客 雜貨大象 01/14 06:27【第一屆尤利西斯線上電影節(jié)】第三十六部：實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的碎片化影像，手持拍攝鏡頭的搖晃感，粗糙畫質(zhì)下的顆粒感，非線性結(jié)構(gòu)敘事，跳躍式無緒剪輯。狹小的房間構(gòu)成了一個私人性質(zhì)的獨(dú)立空間，修女在里面縱欲，男人在里面玩耍，女人在里面享受，一個人的孤獨(dú)映射出了整個社會的冷漠。俏皮的玩弄變成了一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭，有人呆滯、有人哭泣、有人咆哮，壓抑的氣氛充斥著所有的不安與恐懼，而唯有逃離這片荒蕪，才能停止那無謂的掙扎。腳下的冰層支撐著放縱的自我，搖晃的鏡頭帶著觀眾的視線一起飄蕩，某一刻好像化作了一個迷失的靈魂體，在沒有邊緣的虛幻世界找尋著未知的出口，直到突如其來的痛苦將她拉回了現(xiàn)實(shí)之中。圣潔的宗教救不了畸形的家庭，上帝的羔羊帶不走人間的罪惡，所以他們給予了世間片刻的歡愉，來緩解那些無法終止的肉體折磨與記憶殘骸。
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