安德烈·巴贊提出的長(zhǎng)鏡頭美學(xué)的基礎(chǔ)性在于對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的看重，這項(xiàng)盡量不去分割空間，裂斷代入情緒的做法，最終成為電影的一大利器，經(jīng)過不斷的更迭發(fā)展，香特爾·阿克曼在《讓娜·迪爾曼》使長(zhǎng)鏡頭完美的成為了觀影者的眼睛，并與人物重疊制造了奇特的觀影體驗(yàn)——看見既是經(jīng)歷，這一特殊的時(shí)空統(tǒng)一方法，首先依照與去處緊密的戲劇結(jié)構(gòu)，將生活的無聊與細(xì)枝末節(jié)呈現(xiàn)在熒幕之上，在使用小津式不加任何批判的低機(jī)位視角令觀眾代入，以此去還原生活的真實(shí)樣貌。這一點(diǎn)不管是在后來中國(guó)導(dǎo)演王兵的作品中都有很大的體現(xiàn)，本片也是如此，但導(dǎo)演在本片中未使用固定機(jī)位，而是選擇了斯坦尼康移動(dòng)鏡頭，進(jìn)而制造液態(tài)影像，不將視角局限在任何的一個(gè)人身上，而是在游移中描繪整體的眾生相，在整體的狀態(tài)中使觀眾沉浸，進(jìn)而展現(xiàn)整個(gè)人民公園的生活狀態(tài)。

上海人支持這樣的紀(jì)錄片

想給這部片子寫篇文章

非王兵式幽靈視點(diǎn)，卻杜絕交流可能。搖上樹實(shí)在莫名其妙。哈佛人類影像學(xué)實(shí)驗(yàn)室真是近十年最大的笑話。

如夢(mèng)般穿越時(shí)空， 可惜沒有巨幕環(huán)繞聲-08/20/15 at Asia Society

廁所門口對(duì)話“你先屙了多嘛”

洋旅人漫游清明上河圖。

這片子的關(guān)鍵根本不在長(zhǎng)鏡頭 對(duì)這個(gè)概念純技術(shù)地使用就錯(cuò)失了巴贊的要點(diǎn)。而史杰鵬的這片子跟巴贊基本沒有什么關(guān)系 這里長(zhǎng)鏡頭只是一個(gè)貫穿影像空間的在場(chǎng)位置 而并不是現(xiàn)實(shí)主義意義上的。片子的技巧放在今天來看乏善可陳 一個(gè)斯坦尼康一點(diǎn)事先的考察一個(gè)下午的短暫拍攝就可以完成。其實(shí)最精彩的地方在導(dǎo)演對(duì)這個(gè)地方可能會(huì)獲得的影像（包括人會(huì)對(duì)他和攝影機(jī)做出的反應(yīng)）的熟悉以及導(dǎo)演在考察之后刻意安排的拍攝路線（內(nèi)在地含有一種敘述節(jié)奏，從一開始的群眾參與的舞蹈到最后高潮的表演性舞蹈，在各種舞蹈與唱k之間安排進(jìn)相對(duì)安靜的下棋、陶藝、路人段落）即亮點(diǎn)在于如何給一個(gè)看似一鏡到底的寫實(shí)紀(jì)錄做出作者的節(jié)奏性段落安排，而這種節(jié)奏性段落才是最符合感官影像實(shí)驗(yàn)的，是對(duì)生活體驗(yàn)的把握，而不是什么長(zhǎng)鏡頭

攝影機(jī)之眼

人民公園里的《俄羅斯方舟》，渾然天成的歌舞片，西方人難以避免的獵奇視角之外是純粹的感官愉悅，結(jié)尾簡(jiǎn)直厲害過頭了，如有神助。有趣的是，它在無意間與近來流行的walking simulator和直播美學(xué)達(dá)成了共通。 估計(jì)也只有在公園這樣的場(chǎng)合才能夠?qū)崿F(xiàn)這種拍法……畢竟在公共設(shè)施發(fā)展落后的中國(guó)，輪椅寸步難行。

“鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度慢于周邊人物的速度，影像世界誕生了。”

西方人的東方獵奇，僅對(duì)文化輸出荒漠的國(guó)家而言。

不可思議?！度嗣窆珗@》是一部超越電影范疇的純粹紀(jì)錄影像。史杰鵬的野心在于，他致力于呈現(xiàn)人民公園中小市民的真實(shí)生活圖景，但同時(shí)他也意識(shí)到作為“異物”的攝影機(jī)的侵入打破了公園內(nèi)部的常規(guī)生態(tài)，于是乎，生活圖景的呈現(xiàn)被轉(zhuǎn)置為了人與攝影機(jī)目光的銜接問題。在《人民公園》中，我們能看到諸多“人”的目光與攝影機(jī)對(duì)峙的方式，閃躲的，不耐煩的，挑釁的，與攝影機(jī)相互凝視的，還有專屬于孩童的好奇的，當(dāng)我們看到如此多不同的與攝影機(jī)相遇的目光時(shí)，來自影像的力量已然從電影內(nèi)部的藝術(shù)體制中流溢而出。也正是不同目光、軌跡與生活節(jié)奏的人的交錯(cuò)與疊合，（這種私人性）共同構(gòu)成了公園內(nèi)部的公共性，一種奇妙的悖反。而在結(jié)尾，目光真正意義融合在身體、音樂與鼓點(diǎn)的共奏舞動(dòng)之中，它指向著感官的真正敞開與影像的真正開放。真正意義上的視覺影像。

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觀影全程都在使勁兒回憶，2011年7月這一天我到底在不在成都、會(huì)不會(huì)有我認(rèn)識(shí)的人出現(xiàn)在鏡頭里？屏幕上的場(chǎng)景我太熟悉了，甚至能對(duì)應(yīng)出還有哪幾個(gè)角落沒有出現(xiàn)。我散步的視角或許比這個(gè)鏡頭更陌生化更獵奇，這片子的價(jià)值還需要時(shí)間再包包漿。