非常慶幸在香港國際電影節(jié)上看到了米歇爾·格拉沃的遺作跟他早期的《大都會浮生錄》有著一脈相承的藝術(shù)手法與探討重點(diǎn)導(dǎo)演走訪世界各個角落，記錄下貧苦與艱難，用鏡頭展現(xiàn)出殘酷現(xiàn)實中的美感，沒想到也因此染上痢疾而命喪于一個遙遠(yuǎn)的非洲國度……此次導(dǎo)演走訪了中亞、巴爾干、西非和北非等地區(qū)和國家，依然用最冷靜的角度記錄下這個真實而殘酷的世界此次紀(jì)錄片里所有當(dāng)?shù)厝说恼Z言都沒有翻譯，然而在看著不同膚色的人們在銀幕上交談的情景卻絲毫沒有感到費(fèi)解這也許是導(dǎo)演故意而為之，目的是想突出語言無法阻礙情感共通的這個主題？片中印象最深的有幾個段落：一個是在夜晚經(jīng)常停電的非洲小村落，突然來電時的燈光場景讓人倍感激動觀影后制片人說為了捕捉那個停電與來電的畫面，攝制人員據(jù)說等待了好幾個日夜此外，還有一群腳部殘缺的足球運(yùn)動員在沙灘上比賽玩耍的也頗為令我震撼，盡管語言不通難以讓他們各抒己見表達(dá)心里想法，而提及到當(dāng)今著名球星的名字卻讓他們?nèi)杠S不斷，暗中再次印證了語言并非是阻隔不同種族交流的障礙

還有幾個場景是在頹敗的建筑物里拍攝，那種隨時倒塌搖搖欲墜的墻壁和樓梯里，足以讓人見證了天災(zāi)以及戰(zhàn)爭對人類的禍害，父親牽著孩子在空洞而沒有窗戶的建筑里小心翼翼走動的場景讓我看的心驚膽戰(zhàn)。

導(dǎo)演依舊鐘情用動物來隱喻人類，在《大都會浮生記》里出現(xiàn)過被宰殺的雞與殘忍的斗狗，而在這部作品里，可以看到垃圾堆上有一對山羊在搶奪食物而互相扭打在一起，諷刺的是，下一個鏡頭導(dǎo)演就拍攝到另外兩個小孩在一旁同樣在爭奪垃圾中搜尋出來的“寶物”這種手法既尖銳又富有詩意，當(dāng)然對密集恐懼癥觀眾來說可能不妙，這次赤裸裸地顯示出一頭羊暴尸死在馬路邊，蚷蟲在尸體上餐食的情景除了剛剛提到的語言，導(dǎo)演此次還有意不去交代這些場景是在哪個國家或地區(qū)拍攝的，相反，卻采用詩意的女聲旁白來做引子，連接起各個不同的段落我猜想，這也許是導(dǎo)演對影片名字的一種詮釋：“無題”即系表明片中所發(fā)生的一切都有可能在世界上任何地方出現(xiàn)，這些都是人們需要共同面對的生存困境而在映后跟制片人的現(xiàn)場互動里，我亦大概了解到影片名字的來由

不過，我更很欣賞在最后銀幕上出現(xiàn)Jungle of Garden，Eden of Hell這個詩意的總結(jié)，其實用這個來作為影片名字也未嘗不可。

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