這是一次以非法的手段尋求正義的逃亡之旅，而遭受劫難的一家四口都真摯且溫柔苦中作樂永遠信手拈來，好像大家都是天性樂觀大女兒Nargis是我最愛的“角色”，她會在逃難路上指著拍打海岸的浪潮大叫，“它好憤怒！我好愛它！”，也會在難民房里因為無事可做纏著爸爸說她好喪小女兒Zahra也永遠活在當(dāng)下，即使身處與外界隔絕的過渡區(qū)，也會因為圣誕節(jié)的大雪欣喜若狂整體的剪輯節(jié)奏非常舒服，upbeat和downbeat交錯有致，和這將近四年的旅程一模一樣我印象最深的是上一幕還處在極其吵鬧動蕩的貨車車廂，下一秒就切到了安靜得沒有一點噪音的空房電影里出現(xiàn)了幾次快節(jié)奏的混剪，基本可視作整部紀錄片起承轉(zhuǎn)合的精華最初的獨白混剪作開篇之用，為觀眾呈現(xiàn)這趟旅程的色彩和基調(diào)

第二次混剪闡述了爸爸Hassan因為與政權(quán)作對而被政府和軍隊的勢力打壓，揭示了人民失去個人權(quán)利的背景和他們逃難的起源。

第三次則出現(xiàn)在一家人露宿的夜晚和第二天啟程之間，像做了一場夢，回憶了先前的歡樂苦痛粗糙的畫面帶有仿舊的劃痕和跳幀，配上略微失真的伴奏，與影像內(nèi)容的歡愉形成了對比，引觀眾徘徊在壓抑和明朗之間，似乎是黎明前的黑暗最后的混剪在電影末尾，伴奏從極其單調(diào)、詭異的弦樂韻律發(fā)展為逐漸堅定的管弦樂，畫面的飽和度和亮度更高；獨白訴說的也是近在眼前的計劃，愉悅地為所有經(jīng)歷畫上了句號

每位紀錄片制作者所經(jīng)歷的道德困境是永恒的議題。

什么時候該停止追問，什么時候該放下相機——這些問題都要求電影人擁有高度的敏感與自知爸爸Hassan在電影里提到，Zahra失蹤后他在叢林里尋找她的時候，腦海中突然閃過拿起相機的念頭，并想著如果真的能拍到Zahra的尸體，那將成為整部電影最精彩的片段；但他立刻舍棄了這個想法， 并對此深惡痛絕他對自己在父親和電影人兩個身份之間猶豫的坦誠非常打動人心，這也是為什么他能做出Midnight Traveler這樣能與觀眾交心的、真誠的電影現(xiàn)實永遠是諷刺而殘酷的，但內(nèi)心可以是溫暖的

Hassan用私人生活里的細節(jié)拼湊出一副名為“殘缺的政治經(jīng)濟體系與個人抗爭體制”的畫像，但他講述故事的重心永遠在“人”這個基點上。

正如之前所述，這部電影是被熱忱支撐起來的