就著今天的好天氣看了這部，一直以來我都把《神奈川沖浪里》擺在繪畫的神壇上，家里也有很多它的周邊

這股迷戀最早源于畫中的普魯士藍，一種深沉又克制的顏色。

先從這幅畫說起。

絕大多數(shù)人的第一眼視線都會停留在左半部分的海浪，然后將它作為畫面核心

但葛飾北齋實則將畫面的主要力量都押在了“富士山”，將它作為變動世界的靜止中心，起到近似于定海神針的作用。

三艘漁船是我先前從未認真觀察過的，仔細看，每艘船上都有幾個俯身避浪的船工葛飾北齋的這幅作品不止是對自然景觀的簡單描繪，它關注了勞動人民的世界，借由這幅畫來表現(xiàn)人類對大自然的敬畏，以及“愿乘風破萬里浪”的深意葛飾北齋筆下的海浪已然演變成為一種文化符號，不止emoji??，幾乎隨處可見最近看過的紀錄片《海嘯與櫻花》的海報也借用了這一元素《凱風快晴》是《富岳三十六景》的又一代表作，英文被譯作“Red Fuji”，這幅畫在日本公眾的眼中比“神奈川”更加神圣北齋用紅色的富士山來展示黎明前的光線質感，將之看作是上天的指示墨染和雕刻的繁瑣工藝下是葛飾北齋的匠心獨運，佛教思想的融匯令他的畫作在具有欣賞價值的同時又滲透著無限的神意大衛(wèi)·霍克尼自愧不如，稱他為“少見的奇才” 從他的筆觸中能夠清晰地感知到世間萬物的靈性與能量無論礦物、植物、動物、還是人類，萬物皆有靈

片中有一句對他的評價這樣說道：“葛飾北齋具有一種直覺，懂得如何吸引公眾注意力。

。

” 在我看來，這種敏銳感知是他同自然和世俗不厭其煩打交道的產(chǎn)物，以及心中葆有的對于萬物的包容與敬畏他的每幅畫都擁有一雙澄明的眼睛，在我們望向它們的同時，它們也在指引著我們通往北齋無限安寧凈澈的內(nèi)心世界