（1）Chantal Akerman 二十出頭已經(jīng)完成好幾部短片，1972 年她選擇孤老旅店為拍攝題材，以 16 mm 器材完成彩色無聲部的實(shí)驗(yàn)電影 Hotel Monterey，〔馬龍白蘭度在〈巴黎最後探戈〉裡面住的即是相同性質(zhì)的旅店；爵士音樂家 John Zone 1994 年為南加大華裔友人畢業(yè)作品擔(dān)任音樂譜寫的 Hollywood Hotel，也是一部描寫孤老旅店的抒情記錄片〕以二十世紀(jì)上半葉擅繪美國都市寂寥風(fēng)景的 Edward Hopper 為關(guān)鍵字，搜尋畫作圖檔，確實(shí)可見本片影像風(fēng)格及情調(diào)氛圍與之具有相近的親緣從出關(guān)係……（2）影片外觀雖然採記錄片型式，然而每個(gè)畫面也都充盈、溢滿拍攝者不具名的私人情感，寫在無聲影像裡含蓄批判，也都一一銘刻孤寂靈魂飄流在都會(huì)一隅的邊緣詩意

由畫面推測拍攝者守在 lobby、電梯、過道、天臺(tái)一角，將攝影機(jī)固定架設(shè)在旁觀位置便離開現(xiàn)場，多數(shù)時(shí)間並未守在觀景器後方隨時(shí)調(diào)控框景，即使光線不足亦不加掛額外照明，刻意維持未經(jīng)照管介入的場景原貎，畫面風(fēng)格像是忘了開啟錄音聲部的側(cè)錄效果，反而自然流露文化中緣於某種遺落的孤黯質(zhì)感。

（3）在 lobby，或當(dāng)電梯打開，準(zhǔn)備搭乘的住客看見攝影器材紛紛顯出遲疑、顧忌、防衛(wèi)、漠然從側(cè)面繞過……在門外窺看或是進(jìn)入室內(nèi)……拍攝者要求對象擺出如同供人作畫（塑膠假人）的不動(dòng)姿勢，時(shí)間長達(dá) 2、3 分鐘以上，如靜照般的長鏡頭……少有人跡的樓層走道，兀自上下的電梯，影片進(jìn)行 40 分鐘始出現(xiàn)影機(jī)推移……不同程度的昏暗，在不同樓層的相同過道反覆前進(jìn)、後退…… 50 分鐘時(shí)爬上頂樓天臺(tái)，視線在角架上隨之轉(zhuǎn)動(dòng) 1/3圈；眺望遠(yuǎn)處的建築物（或從遠(yuǎn)處眺望這棟建築物？）鏡頭向上望向天空，畫面全然白亮，再降回水平線以下利用變焦得到更靠近的效果……緩慢巡視周圍……默然道出一切……釐測 Chantal Akerman 原始構(gòu)想之哲學(xué)概念……（4）時(shí)代與文化的味道如此，僅僅將存在於此時(shí)代中的某一場景拍攝下來，畫面自然能夠透顯其中的味道按影像社會(huì)學(xué)的道理來講，每一個(gè)場景都是時(shí)代的場景，不管純屬無心營建、或是企畫打造、倖存下來、或被棄置，一定可以嗅出它們共屬同一時(shí)代某種文化的味道……（5）這部影片片幾乎是僅僅一個(gè)人就可獨(dú)立完成的作品，（金基德前兩年自編自導(dǎo)自演自攝影自剪接自錄音自後製，完成拍他的一人電影

）若是覺得自己內(nèi)心某種感情受到觸動(dòng)，與其在紙上專研美學(xué)，分析畫面的詩意如何呼應(yīng)割捨旁白的象徵，不如謝絕一切囉嗦，現(xiàn)在就抓起手機(jī)衝到街上，立刻拍下自己在生活中隨處嗅得文化的體己味道。

單獨(dú)一個(gè)人也適足以成立一種有效的拍片方式，例如：記錄片拍攝計(jì)畫之二：與多名受訪對象隨意攀談，或令他們自選主題談心中事，再以我自己的理解（或曲解），將許多不相干的片斷拼合起來；既然每個(gè)人都是這個(gè)唯一現(xiàn)存世界中的實(shí)存者，那麼任何人隨便說什麼或不說什麼（無話可說或說不出），刻意表演或自我防衛(wèi)也都反映了這個(gè)世界、這個(gè)時(shí)代……最精微的……每個(gè)人所說、所理解、所隱藏、所不自覺，都是唯一實(shí)體彼此互補(bǔ)連鎖之相關(guān)側(cè)面……〔又或者它們根本不相干，那就任它們各自存在亦無妨礙〕http://blog.yam.com/ltxt

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