這部電影可能幾乎是90％的時(shí)間，在彼得·漢德（Peter Handak）在各種場(chǎng)景和體育比賽中都在彼得·漢塔克（Peter Handak）錄制雙重法國(guó)舞臺(tái)戲劇我想溫德斯不應(yīng)該適應(yīng)文本，并遵循Handek非常差因此，人們想說(shuō)為什么這樣的電影將以電影的形式制作？這個(gè)尖銳的問(wèn)題可以轉(zhuǎn)換例如，電影的功能是什么？你是用中國(guó)塵土的嗎？我認(rèn)為答案因人而異，但是看這部電影時(shí)我可以給我的感覺，而且我想和猜測(cè)如果尚未看過(guò)這部電影的讀者，我短暫地重復(fù)了這部電影的“主體戲劇”的復(fù)雜性法國(guó)風(fēng)和陽(yáng)光花園里有幾個(gè)男人和女人他們不一定是夫妻他們似乎比朋友多一點(diǎn)

起初，女人的性經(jīng)歷開始了。

在程序中，該男子故意挖出并鼓勵(lì)男人過(guò)去，女人逐漸表達(dá)了對(duì)男人的仇恨...Wendes的調(diào)整是在電影制作的舞臺(tái)戲劇旁邊放置一系列圖像花園旁邊的房子里有一個(gè)男人在電影的開頭，我們事先看到了作者的形象他喃喃自語(yǔ)，逐漸說(shuō)出了主題繪圖的文字對(duì)話，然后將電影切入了電影的舞臺(tái)上一個(gè)并發(fā)癥在戲劇中發(fā)生了幾次男女沖突之后，溫德斯突然向作家演出看來(lái)，作家似乎有點(diǎn)困擾，安靜地思考，然后繼續(xù)寫作作家的想法時(shí)，寫了劇本作者的所有線條都是從Handek的文本中選擇的，因此Weds不依賴行來(lái)在Hankke文本上創(chuàng)建新的表達(dá)式親屬關(guān)系例如，我將開始找出代表他沉默的作家是什么樣的人，他想寫這樣的相對(duì)性別戲劇的生活經(jīng)歷？溫德斯非常清楚地表明，它站在戲劇的文字后面，她想象著一個(gè)談?wù)撔越?jīng)歷的女人這樣，我覺得溫德斯創(chuàng)造了一些非常吸引人的圖像作家在房間里走來(lái)走去的手勢(shì)，肩膀，肩膀變得有趣您將開始從圖片中感知作者的個(gè)性

這可能是個(gè)內(nèi)向的人嗎？在文字中，女人與更多的男人有關(guān)系，但她們沒有愛，但是仇恨，世界上有特殊的人。

那么她是受這樣一個(gè)女人影響的作家嗎？我們都知道，真正的作家在寫作時(shí)非常不誠(chéng)實(shí)他的形象是他的經(jīng)歷過(guò)于寫的嗎？這是一種敵對(duì)的寫作嗎？所有這些問(wèn)題，Weds并未直接與僅在這兩個(gè)圖像側(cè)面導(dǎo)致它們的線路說(shuō)話當(dāng)然，溫德斯沒有給出任何某些答案，我們繼續(xù)演奏主要的物理戲劇在戲劇中最痛苦的男女沖突之后，作家寫作時(shí)會(huì)感到沮喪當(dāng)我們無(wú)法抬起頭時(shí)，我們開車進(jìn)入了一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)是Handek的文字 Weds在轉(zhuǎn)動(dòng)以增加中斷和表達(dá)時(shí)刻的同時(shí)，添加了對(duì)作者形象的解釋這種關(guān)系并不是男人和女人的全部自然流動(dòng)，而是作家的虛構(gòu) - 生活中的性沖突的難題，沖突的痛苦是人性或某種勇氣的軟件

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