幾內(nèi)亞法國(guó)難民、身份認(rèn)同、外賣員、黑人

巴黎胡安焉，貼近現(xiàn)實(shí)的心理驚悚片，普通人的日常戰(zhàn)爭(zhēng)。運(yùn)動(dòng)攝影極佳，帶來(lái)刺激的緊張感、在場(chǎng)感，讓人感同身受，包括兩條線索里送貨的生死時(shí)速和危險(xiǎn)，申請(qǐng)庇護(hù)的無(wú)奈和窘迫，無(wú)限逼近心理現(xiàn)實(shí)。如同片中說(shuō)的，無(wú)數(shù)申請(qǐng)庇護(hù)失敗的面試都是因?yàn)榫幉缓玫墓适?，缺乏?xì)節(jié)支撐，每天能聽到無(wú)數(shù)個(gè)，而這部影片正是通過(guò)無(wú)數(shù)的細(xì)節(jié)支撐和刻畫讓人信服，很好奇導(dǎo)演的調(diào)研過(guò)程，后面了解到是紀(jì)錄片和社會(huì)學(xué)出身感覺合理了。劇情節(jié)奏的推進(jìn)、運(yùn)動(dòng)攝影調(diào)度、觀眾的代入感都把控極佳，可以說(shuō)是本屆平遙看到的里把控力最好的作品了，映后的導(dǎo)演采訪說(shuō)到，“其實(shí)劇情線索很簡(jiǎn)單，劇本是兩天寫完的?！弊詈蟮玫莫?jiǎng)是最佳導(dǎo)演，更重要的是把劇情用最適合的手段表現(xiàn)出來(lái)，只能說(shuō)導(dǎo)演真的是拍電影的天才，拍電影真的需要天賦，別努力了，努力真的沒(méi)用

節(jié)奏掌控地太好了，好幾次為小哥揪心，但這就是活生生的現(xiàn)實(shí)

導(dǎo)演映前發(fā)言說(shuō)，使用這種拍攝方式是為了展現(xiàn)最真實(shí)的巴黎面貌和街景，好家伙！巴黎的交通讓全員鄂人·車人互創(chuàng)·公交起飛的武漢都甘拜下風(fēng)！不過(guò)這種拍攝手法還有落腳的點(diǎn)都是最適合的，有節(jié)奏、有代入感、也有關(guān)懷。這兩天下來(lái)，目前最喜歡的一部！ #8thPYIFF 亞洲首映 9.25

真正把自己放到一邊的創(chuàng)作者才能拍好我們生活中接觸最多但又對(duì)他們一無(wú)所知的快遞員的故事。最后的面試是點(diǎn)睛之筆，女面試官的表演準(zhǔn)確且動(dòng)人，每一個(gè)傾其所有來(lái)到這里的人都應(yīng)該被聽到。肯洛奇有接班人了。

蠻喜歡的，我想起今年看的《我是船長(zhǎng)》，移民這個(gè)群體總是很值得挖掘。 這個(gè)片子的明線節(jié)奏特別快，蘇萊曼就像是西西弗斯，他在巴黎沒(méi)有根，他飛快的騎車，被刁難被撞倒也不敢停，他只是想要通過(guò)面試拿到身份，背著生活的重?fù)?dān)飛快的向前，不敢停，因?yàn)楹竺娴穆肥遣粩嗵模麩o(wú)法回頭。 暗線關(guān)于身份的部分雖然沒(méi)有那么激蕩，但是正是這種瑣碎的，各個(gè)方向的苦難，各個(gè)方向都向他壓過(guò)來(lái)…作為觀眾看起來(lái)是真的能感覺到這種日常式壓抑和驚悚

2024金馬影展#23 《我是船長(zhǎng)》之后會(huì)發(fā)生什么故事？蘇萊曼告訴我們了。

社會(huì)派。驚悚類型的視聽氛圍還是有些羸弱。

這種達(dá)內(nèi)風(fēng)電影我好像永遠(yuǎn)看不厭……如果是我，在租賬號(hào)那人失聯(lián)的時(shí)候，我可能就崩潰了。

在拉·吉利于《五號(hào)大樓》中發(fā)出“母親教會(huì)我說(shuō)話，為何我需閉嘴”的質(zhì)問(wèn)之后，這部戛納一種關(guān)注評(píng)審團(tuán)和男主大獎(jiǎng)之作將重心放在了對(duì)“話”內(nèi)容真實(shí)性的探討，不同于去年《迪斯科男孩》中原始的以戰(zhàn)爭(zhēng)搏殺獲得認(rèn)同，這里更多的把重心放在了現(xiàn)實(shí)掙扎之上，以一場(chǎng)幾內(nèi)亞移民的“借讀面試”為契機(jī)，手持?jǐn)z影的節(jié)奏感和敘事效率極佳，在保持高密度敘事效率的基礎(chǔ)上完成了人物道德困境和身份認(rèn)同的迷茫塑造，但可惜幾內(nèi)亞和科特迪瓦的背景闡述仍略顯不足，即使有較為優(yōu)秀的攝影為輔助，但略顯單調(diào)的外賣員敘事仍然難以進(jìn)入共情并建立認(rèn)同。