幾內(nèi)亞法國難民、身份認(rèn)同、外賣員、黑人

巴黎胡安焉，貼近現(xiàn)實(shí)的心理驚悚片，普通人的日常戰(zhàn)爭。運(yùn)動攝影極佳，帶來刺激的緊張感、在場感，讓人感同身受，包括兩條線索里送貨的生死時速和危險(xiǎn)，申請庇護(hù)的無奈和窘迫，無限逼近心理現(xiàn)實(shí)。如同片中說的，無數(shù)申請庇護(hù)失敗的面試都是因?yàn)榫幉缓玫墓适拢狈?xì)節(jié)支撐，每天能聽到無數(shù)個，而這部影片正是通過無數(shù)的細(xì)節(jié)支撐和刻畫讓人信服，很好奇導(dǎo)演的調(diào)研過程，后面了解到是紀(jì)錄片和社會學(xué)出身感覺合理了。劇情節(jié)奏的推進(jìn)、運(yùn)動攝影調(diào)度、觀眾的代入感都把控極佳，可以說是本屆平遙看到的里把控力最好的作品了，映后的導(dǎo)演采訪說到，“其實(shí)劇情線索很簡單，劇本是兩天寫完的?！弊詈蟮玫莫勈亲罴褜?dǎo)演，更重要的是把劇情用最適合的手段表現(xiàn)出來，只能說導(dǎo)演真的是拍電影的天才，拍電影真的需要天賦，別努力了，努力真的沒用

節(jié)奏掌控地太好了，好幾次為小哥揪心，但這就是活生生的現(xiàn)實(shí)

導(dǎo)演映前發(fā)言說，使用這種拍攝方式是為了展現(xiàn)最真實(shí)的巴黎面貌和街景，好家伙！巴黎的交通讓全員鄂人·車人互創(chuàng)·公交起飛的武漢都甘拜下風(fēng)！不過這種拍攝手法還有落腳的點(diǎn)都是最適合的，有節(jié)奏、有代入感、也有關(guān)懷。這兩天下來，目前最喜歡的一部！ #8thPYIFF 亞洲首映 9.25

真正把自己放到一邊的創(chuàng)作者才能拍好我們生活中接觸最多但又對他們一無所知的快遞員的故事。最后的面試是點(diǎn)睛之筆，女面試官的表演準(zhǔn)確且動人，每一個傾其所有來到這里的人都應(yīng)該被聽到。肯洛奇有接班人了。

蠻喜歡的，我想起今年看的《我是船長》，移民這個群體總是很值得挖掘。 這個片子的明線節(jié)奏特別快，蘇萊曼就像是西西弗斯，他在巴黎沒有根，他飛快的騎車，被刁難被撞倒也不敢停，他只是想要通過面試拿到身份，背著生活的重?fù)?dān)飛快的向前，不敢停，因?yàn)楹竺娴穆肥遣粩嗵模麩o法回頭。 暗線關(guān)于身份的部分雖然沒有那么激蕩，但是正是這種瑣碎的，各個方向的苦難，各個方向都向他壓過來…作為觀眾看起來是真的能感覺到這種日常式壓抑和驚悚

2024金馬影展#23 《我是船長》之后會發(fā)生什么故事？蘇萊曼告訴我們了。

社會派。驚悚類型的視聽氛圍還是有些羸弱。

這種達(dá)內(nèi)風(fēng)電影我好像永遠(yuǎn)看不厭……如果是我，在租賬號那人失聯(lián)的時候，我可能就崩潰了。

在拉·吉利于《五號大樓》中發(fā)出“母親教會我說話，為何我需閉嘴”的質(zhì)問之后，這部戛納一種關(guān)注評審團(tuán)和男主大獎之作將重心放在了對“話”內(nèi)容真實(shí)性的探討，不同于去年《迪斯科男孩》中原始的以戰(zhàn)爭搏殺獲得認(rèn)同，這里更多的把重心放在了現(xiàn)實(shí)掙扎之上，以一場幾內(nèi)亞移民的“借讀面試”為契機(jī)，手持?jǐn)z影的節(jié)奏感和敘事效率極佳，在保持高密度敘事效率的基礎(chǔ)上完成了人物道德困境和身份認(rèn)同的迷茫塑造，但可惜幾內(nèi)亞和科特迪瓦的背景闡述仍略顯不足，即使有較為優(yōu)秀的攝影為輔助，但略顯單調(diào)的外賣員敘事仍然難以進(jìn)入共情并建立認(rèn)同。