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越后筒石親不知

同類型

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同主演

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劇情介紹

  • 這是一部于1964年上映的電影,由佐久間良子、三國(guó)連太郎、小澤昭一和東野英治郎主演。今井正執(zhí)導(dǎo)。影片講述了雪の光の中で、おしんの身に起こった、暗い、甘美な悲劇を通して男と女の間に潛む人間の業(yè)の深さを厳しく見つめた話題作。雪深い北陸越後を舞臺(tái)に人妻おしんの愛と哀しみを描く水上文學(xué)の秀作を、女優(yōu)?佐久間良子と巨匠?今井正監(jiān)督が描いた名作。伏見大和屋酒造の杜氏は、遠(yuǎn)く越後杜氏であった。日支事変の始った昭和十二年、瀬神留吉と佐分権助の二人は、農(nóng)閑期を利用して出かせぎにきていた。留吉はおとなしい真面目な働き者で、年が明けると杜氏の大將格である船頭に抜擢されることになっていた。権助は評(píng)判の美しい嫁をもち、昇進(jìn)もする留吉をねたんでいた。留吉より一足先に故郷に帰った権助は、留吉の兄伊助から、シベリア時(shí)代に女を抱いた話を聞くと、家への帰り道留吉の嫁おしんに慾情をそそられ、火葬場(chǎng)でおしんを犯した。この時(shí)からおしんには夫留吉や姑に言えぬ苦しみができた。一方権助は、大和屋で年間を通して一番の働き者と表彰されたが、心ない権助の作り話に、おしんがコモ買人佐藤と関係していると聞かされ、痛飲するようになった。越後では、おしんが、権助の子を身ごもっていた。人の目につくことを恐れたおしんは、日夜子供をおろすことに心をくだいたが、とうとうそのままで夫留吉を迎える日がきた。三月親不知に帰って來た留吉は、佐藤とのことを問い詰めたがおしんの澄んだ目に愚しい疑いを恥じた。夫婦仲は、人がうらやむばかりであった。ある日おしんの妊娠を知った留吉は、大喜びだったが、産婆から妊娠したのは十二月だと知らされた留吉は十二月には、伏見に居り、あの権助が帰郷していたことを思い出した。激しい怒りに身をふるわす留吉。ついに水田で、おしんに問詰めると泥の中におしんを倒していた。近くの炭小屋の中、美しい白ろうのような死顔をみせるおしんを、留吉はいつまでもいとおしんだ。やがておしんの身體を蟻がむしばむ頃、おしんの死體をかまどの中に入れると、留吉は下山した。折りしも出征兵士として送られる権助を見た留吉は、権助をかき抱くと、谷底へと身を投げた。。豆瓣評(píng)分達(dá)到了 7,展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和讓人記憶深刻的故事情節(jié)。

    自然派的勝利

    #水上勉##佐久間良子##今井正##越后筒石親不知##若尾文子##吉村公三郎##越前竹偶# 古希臘悲劇中最吸引我的,一直是命運(yùn)悲劇。莎士比亞的戲劇中,也經(jīng)常可見這種悲劇內(nèi)核的繁衍與傳承。 越前竹偶是我最喜歡的若尾文子的兩部電影之一。它如此打動(dòng)我的原因,其一在于它的自然派傾向,在吉村公三郎的所有電影中很明顯的獨(dú)樹一幟,相比安城家的舞會(huì)、虛飾的盛裝等電影體現(xiàn)出來的風(fēng)格更像小品而不是像小說,時(shí)代背景相對(duì)弱化,而且我感覺電影在小說的基礎(chǔ)上可能有相當(dāng)程度的改編,削減枝枝蔓蔓,在極簡(jiǎn)化處理之后應(yīng)該與水上勉這個(gè)社會(huì)派大師的原著是大相徑庭的。 其二,則是它的古典悲劇核心。為了愛而失去愛,命運(yùn)的不可阻擋,在一系列看似偶然的事件之后最終還是迎來了悲愴的情感結(jié)局。隨著簡(jiǎn)略的旁白,兩個(gè)人先后迎來宿命的終站,只在一個(gè)轉(zhuǎn)身一對(duì)璧人就已化為兩抔荒塋。極簡(jiǎn)而且克制的用筆卻反而給人更多情緒上的留白,共鳴就在這些留白之間。 反觀今井正的越后筒石親不知,則讓我屢次想到今村昌平。電影是批判先行,而不是情感先行,這則是電影導(dǎo)演在境界上的不同表現(xiàn)。 無無明,亦無明明盡。 越前竹偶看完,首先給了我這種字面上的美感。

    劇照

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