去歷史化的改編

改得更“南洋”與摩登了，母國(guó)鄉(xiāng)愁與抗戰(zhàn)背景則被淡化，富家小姐搖身一變成為正面角色。謝賢怎么看都好像反派……

何必圓滿(mǎn) “我們女人總是吃虧” 自古南洋故事多 地域的復(fù)雜性 太有意思 太珍貴了 星加坡。

比一江春水向東流流暢自然多了，表演也好看，除了嘉玲太過(guò)一驚一乍之外。老派粵語(yǔ)聽(tīng)著很舒服，現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有粵語(yǔ)區(qū)的演員還能講老粵語(yǔ)，個(gè)個(gè)都懶得要死，咬個(gè)字都吞音。陳文導(dǎo)演這部作品還是下了重本的，跑了三個(gè)地方出外景。一看編劇是楚原就知道劇本得反轉(zhuǎn)好幾十遍才肯落幕。btw，女權(quán)的朋友慎入

邊看邊翻白眼，這樣丈夫還要護(hù)著和原諒，這已經(jīng)觸犯作為一個(gè)人的底線(xiàn)了！

我在光藝當(dāng)副導(dǎo)演時(shí)便主要是跟秦劍和陳文了，像《椰林月》（1957）是我做副導(dǎo)演，秦劍自己創(chuàng)作劇本的，影片以教育為題材。當(dāng)年去新加坡拍外景是“噱頭”，可以吸引多些人來(lái)看，所以《血染相思谷》（1957）、《唐山阿嫂》（1957），《椰林月》三部片的外景是一起拍的，共拍了四... ?

跟蔡楚生的《一江春水向東流》進(jìn)行比較的話(huà)，本片運(yùn)鏡顯然更為流暢，很明顯地受到西方的影響，擁有好萊塢式的追逐場(chǎng)面。但同時(shí)卻混雜著戲曲片的片段，不中不西的拍攝方式，恐怕就是在呼應(yīng)華僑身份認(rèn)同的困境。同樣是農(nóng)村婦女尋夫的歷程，《唐》比較模式化，是回歸家庭傳統(tǒng)的團(tuán)圓式結(jié)局。而《一江》則是照顧到意識(shí)形態(tài)的表達(dá)需求，結(jié)尾顯得不可逆轉(zhuǎn)，負(fù)面價(jià)值有利于左傾思想的建立。《唐》的情節(jié)轉(zhuǎn)換不如《一江》復(fù)雜，沒(méi)有那么多的起承轉(zhuǎn)合，雙線(xiàn)敘事也相對(duì)模糊。（6.5）