修復(fù)中字WEB

女主是弟弟心目中的偶像，當(dāng)偶像光環(huán)不再時(shí)，他殺了姐姐。

非常，非常，非常的，獵奇啊……美女球手，地下戀情，變態(tài)鄰居，兇手老弟，這里什么奇怪的事都有，除了像貓的狗。

應(yīng)該發(fā)內(nèi)個(gè)座敷女去整治周逃逃和胡逃逃們。

封面是不錯(cuò)

《殺手烙印》裝逼成功后，休息十年后復(fù)出。70年代的經(jīng)濟(jì)背景，劇情和增村保造《巨人與玩具》明星制造效應(yīng)同理，難道這十年讓鈴木清順風(fēng)格轉(zhuǎn)變？隨著簡(jiǎn)單劇情推進(jìn)，那個(gè)如夢(mèng)似幻的鈴木風(fēng)格又回來(lái)，鳩占鵲巢的鄰居與麗子所處空間，空曠與逼仄，跳切不流暢的剪輯，網(wǎng)狀物包圍和現(xiàn)實(shí)中囚禁，夢(mèng)幻回憶，電視機(jī)畫(huà)面在此氛圍中增強(qiáng)了詭異感，林奇很可能看過(guò)這個(gè)鏡頭。雖然最后幾分鐘的鏡頭能鈴木影迷加分，也不能忽視劇情的缺陷。

#35mm#鈴木清順經(jīng)歷hiatus的回歸之作，一開(kāi)始以為他終于要正經(jīng)講故事的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)他依然秉持了荒誕寓言的風(fēng)格，而這一次的目標(biāo)也是七十年代日本如火如荼的電視行業(yè)與流行的女性偶像造星。然而，荒誕背后的悲傷/哀愁在舉棋不定的storytelling很容易被遺失，鈴木清順在電影前八十分鐘似乎相比“陽(yáng)炎座”更希望觀眾理解what's going on,而這種intent和他本人的aesthetics似乎也是不相配的。另外，厭女仿佛是這些男性導(dǎo)演難以治愈的頑疾，女性身體與同性親密依然成了獵奇夢(mèng)境的底色，而失去更有意義的cinematic application.

配樂(lè)好聽(tīng)；沒(méi)有自由的女人。

難以沉浸。最后的電視機(jī)意向令人眼前一亮，想起了后來(lái)的大衛(wèi)·柯南伯格的《錄影帶謀殺案》，有異曲同工之妙。

#TheCinematheque 35MM膠片放映

被商業(yè)綁架的鈴木清順又想堅(jiān)持自己的風(fēng)格，結(jié)果有不少地方生硬，跳躍。不過(guò)越到后來(lái)鈴木對(duì)電影的把控越大。焚燒電視機(jī)可以看出他的怒火。

拍的是演藝圈那點(diǎn)事兒，風(fēng)格還是以往的風(fēng)格，只不過(guò)不夠精致

越到后面，鈴木清順的味兒越足，手法充滿(mǎn)實(shí)驗(yàn)色彩與顛覆性，凌厲的鏡頭運(yùn)動(dòng)，聲畫(huà)分離，跳接，空間的耍弄，舞臺(tái)打光等等手法十分密集，劇情也越發(fā)荒誕，真的是壓抑了十年的導(dǎo)演拍出的作品，最后一鏡燃燒的電視機(jī)彰顯對(duì)電視文化的批判。