《突破烏江》是一部關(guān)于中國工農(nóng)紅軍與中國國民黨抗戰(zhàn)的戰(zhàn)爭片影片開頭便交代了其背景：一九三四年，中國工農(nóng)紅軍主力從江西革命根據(jù)地出發(fā)，突破了蔣介石匪軍四道封鎖線來到川湘黔邊境，準(zhǔn)備與紅軍二、六軍團(tuán)會師，蔣介石在發(fā)現(xiàn)我軍的企圖后，即調(diào)集數(shù)十萬大軍在紅軍前進(jìn)的路上前堵后追，妄想一舉殲滅紅軍主力，在這危急的關(guān)頭，毛澤東同志挽救了紅軍，他力主放棄會師的企圖，改向敵人薄弱的貴州前進(jìn)而這部影片講述地便是中國工農(nóng)紅軍的一個團(tuán)甩掉了敵軍的薛岳兵團(tuán)——中國紅軍長征史上最大的勁敵，然后不懼犧牲地準(zhǔn)備搶渡烏江，直攻貴州的侯家軍在第一次搶渡失敗的情況下，陳連長他們毅然冒著生命危險再次搶渡了烏江，并成功過江他們機(jī)智巧妙地?fù)v毀敵人的一個碉堡后，并協(xié)助整個團(tuán)一舉殲滅了侯家軍的一個旅，最后取得了勝利 ?????????????????????????????????????????????????????????????????????情節(jié)的安排 ???《突破烏江》有兩條線索貫穿著整個故事情節(jié)一個是以羅小光，陳連長他們?yōu)橹骶€，從團(tuán)長命令他們連搶渡烏江到羅小光請求上級讓他加入突擊隊，至他們第一次搶渡失敗后再次搶渡取得成功輔線則是長工黃大爺?shù)膬鹤狱S大發(fā)被侯家軍抓走然后逃脫，巧遇羅小光與之成為朋友，并協(xié)助他們搶渡烏江殲滅敵人到最后光榮地加入中國工農(nóng)紅軍這一主一輔二線相輔相成貫穿整部影片，使其故事情節(jié)得以發(fā)展影片的開端，他們團(tuán)都向著貴陽前進(jìn)，趕著會師，整個團(tuán)都洋溢著喜悅、振奮，比如挑著兩個桶的戰(zhàn)士和另一個戰(zhàn)士嬉戲，還有陳連長他們臉上的笑容以及羅小光說他們可以趕到那里吃早飯直到他們召開會議準(zhǔn)備渡烏江，都是影片的開端部分該部分交代了時間、地點、人物及環(huán)境、背景讓觀眾對整個故事的梗概有了基本的了解發(fā)展是表現(xiàn)烏江險峻地勢和江面上惡劣的環(huán)境，到政委召集整個團(tuán)準(zhǔn)備搶渡烏江進(jìn)行戰(zhàn)斗這部分在這一發(fā)展過程中，羅小光他們兩次渡烏江，并在第二次成功地渡過了烏江輔線黃大發(fā)從侯家軍手里逃脫到加入搶渡烏江突擊隊員，幫助突擊隊渡了烏江每一次渡烏江都推動了情節(jié)的發(fā)展，為最后我軍和侯家軍激烈地炮兵相接做了鋪墊所有發(fā)展中的情節(jié)都為高潮做好了準(zhǔn)備而高潮部分我軍與敵軍直接作戰(zhàn)的整個過程，直到黃大發(fā)用手榴彈炸死了敵營長，既是黃大發(fā)報了仇，也為觀眾解了心頭之恨敵營長的死顯然就意味著侯家軍的失敗，我軍的勝利結(jié)尾部分，黃大發(fā)加入了紅軍，我軍軍團(tuán)也與鄉(xiāng)親們作了告別，繼續(xù)著他們的征程 ?????????????????????????????????????????????????????????人物形象的塑造及性格的刻畫 ??????在《突破烏江》中，人物形象的塑造得到了很好的體現(xiàn)導(dǎo)演在演員的選配上下了番功夫例如，我軍政委、團(tuán)長、陳連長等人均是五官端正，面部線條清晰，棱角分明型，并且體型都很均衡，是典型的英雄、正義之士的“化身”還有，黃大發(fā)、羅小光這兩個涉世未深的小伙子，勇敢、沖動都表現(xiàn)的淋漓盡致而黃大爺他們這一批窮苦老百姓的形象也都相當(dāng)符合人物的需要相反，敵方角色則形態(tài)各異，丑態(tài)居多如敵旅長的禿頭、八字胡，張營長的口吃，替死鬼王連長的矮胖，以及麻臉班長，他們首先就從本質(zhì)上給予了觀眾懷印象，再加上導(dǎo)演從他們的語言、姿態(tài)、攝影造型手段等的“加工”，敵軍的丑惡形象便躍然熒屏上了 ??????敵方旅長是國民黨軍隊大家之長的一個典型代表他持有一定的權(quán)利卻和下屬一樣愚昧無知在得知共軍要渡烏江時，他和下屬一起抽卦算命卦上寫著：猶如大龍入海，任其所游，有吉無兇，百事如意他們便自慰道：是說我們有江防天險，又有金兵把守，保險沒事并且還有貴人蔣介石的相助參謀長還說，楚霸王項羽當(dāng)年被三面圍困，最后自刎烏江，共軍這次渡烏江，要讓他們四面被圍困，前后被夾擊而當(dāng)一旁的官兵指出“此烏江非彼烏江”時，旅長便喝道：“別打岔了，管他哪個烏江呢，反正都是烏江！”既反映了他的愚昧無知，也說明了他的自欺欺人這一卦，說白了，就是給共軍抽的，而這“大龍”當(dāng)然指的是共軍導(dǎo)演在此處用了隱喻的手法在我軍第一次渡烏江被結(jié)巴營長擊退時，他們便舉辦了慶功宴在敵旅長發(fā)言時，他顯然連他們國民黨民國幾年都不知道，還需一旁的參謀長提醒是民國二十四年可笑而又可悲，正是因為無知的領(lǐng)導(dǎo)，最后釀造了他們的失敗而“立見大人，立有憂亡，無主”這句，似乎也預(yù)示著他們的失敗 ??????敵旅長他們在對共軍的態(tài)度上是既輕視又害怕在共軍離他們僅200多里時，他除了等待薛岳兵團(tuán)的趕到，便是抽卦，沒有采取任何作戰(zhàn)計劃直到來電說共軍距他們僅40里時，他還在說不可能，顯然是低估了對手的能力尤其是前線戰(zhàn)報共軍制造了許多竹筏企圖渡江，他依然還是不相信共軍能在一夜之間造那么多竹筏，最后戰(zhàn)敗時以一句反問“這是共軍嗎？”悲涼地收場雖說，敵旅長輕敵，但他心里也是害怕的在參謀長報共軍直奔烏江而來時，他就一直在關(guān)注薛岳兵團(tuán)到了哪里說薛岳兵團(tuán)依然還是杳無音信時，他厲聲道“這塊肥肉老子獨吞了”實則，他心里相當(dāng)害怕，他害怕薛岳兵團(tuán)沒能及時地援助如果不害怕，他也不會愚昧地去抽卦，這純屬心理上的安慰當(dāng)然，不單單是他害怕，還有他的下屬參謀長一收到共軍直奔烏江而來的電報時，他便下令迅速趕回額頭上，帽子里無不滲透著著急害怕的汗水抽卦后，旁邊的官兵擔(dān)心地問道，萬一薛岳兵團(tuán)不能及時趕到怎么辦？抽完大煙的麻臉班長被告知，江面上有動靜時，他無不緊張地問在哪，然后還呵斥下屬是不是被共軍嚇怕了幾句簡單的話語，便將他們對共軍的恐懼形象地表達(dá)了出來 ?????敵旅長不是個實事求是之人，他包庇自己的小舅子，自欺欺人，喜歡下屬拍馬屁在共軍試探敵情“那一戰(zhàn)”后，他問是誰開的炮，其實他明知是自己的小舅子，卻和參謀長一起懲處了王連長，也不聽他辯解，還說要他“好漢做事，好漢當(dāng)”雖說都是參謀長說的話，但作為和自己沆瀣一氣的下屬，他顯然是道出了自己的“心聲”在慶功宴上，結(jié)巴營長醉酒后說自己打死了共軍151人，而不是121人他也親信“自己人”，還問參謀長怎么少報了30人，叫他以后一起補(bǔ)上，一起獎勵在小舅子已經(jīng)醉酒的情況下，他也僅聽他一面之辭，而不去做任何證實坐在旁邊的參謀長除了附和他又能怎樣呢？這一戰(zhàn)下來，我想，不僅僅是我軍有傷亡，敵軍也應(yīng)有傷亡而他們報喜不報憂，自己死了人卻不說，純粹是自欺欺人參謀長說他會升官，會被蔣介石親自召見，他就樂得哈哈大笑，完全不知道自己正處于一個什么情況下 敵方參謀長是個復(fù)雜的角色他是個聰明的人，能識出共軍奔烏江的真實意圖，也知道共軍的實力，一句“共軍一向用兵神速”向我們證實了這點相比他的“主子”，他至少是知道對手的戰(zhàn)力的陳連長他們第二次渡烏江那一場景，參謀長巡崗時，命令結(jié)巴營長多派些人堅守渡口處，可見他的聰明

一旁的官兵說楚霸王自刎的那個烏江不是這個而是安徽的烏江時，他也能夠接受，并坦然承認(rèn)自己的錯誤，說明他也是能夠聽從手下對他的“忠言”。

但他也是老奸巨猾、阿諛奉承、討好上級之人敵旅長問誰開的炮，正當(dāng)結(jié)巴營長準(zhǔn)備說是自己下令開的時候，他把后面的話一接，說成了“是不是你手下的人私自開的炮”在共軍集體用竹筏子渡烏江時，他對旅長說，等共軍到了江心再開槍也不遲可見其奸詐狡猾在對待敵旅長的態(tài)度上，他是一味地奉承、討好討好地說旅長會官運(yùn)亨達(dá)，還有蔣介石的親自接見，還幫助旅長包庇結(jié)巴營長等等然而也正是他的這些奉承，才使得旅長被蒙蔽了，而他的聰明似乎最后也和敵旅長的一句“這是共軍嗎？”一起幡然醒悟了 ????羅小光是一個多才多藝、勇敢、倔強(qiáng)、堅持、樂于助人、富有同情心的中國紅軍戰(zhàn)士他快板打得好，自編的一番話鼓足了戰(zhàn)士們的士氣他不畏犧牲，盡管年齡小，個子小，可他毅然要求陳連長讓加入突擊隊盡管陳連長拒絕了他，他還是沒有放棄，最后在戰(zhàn)友的幫助下，他如愿地成為了搶渡烏江突擊隊員的一員他耐心地教黃大發(fā)如何撲倒，怎樣丟手榴彈在黃大發(fā)的鞋子爛了的情況下，他把自己母親給父親生前做的一雙鞋子送給了大發(fā)，也許這是他唯一的一雙新鞋了，可是他也沒有吝嗇，可見他的熱心 ??????黃大發(fā)是個和羅小光同般年紀(jì)的小伙子他們有著近乎相似的痛苦經(jīng)歷，這也是他們兩個合得來的原因之一他機(jī)智、勇敢、頑強(qiáng)、倔強(qiáng)、沖動被侯家軍抓了后，他巧妙地逃脫了，盡管他負(fù)了傷在他受傷爬到岸上，碰到羅小光，并誤以為他是侯家軍的情況下，他奮勁地和羅小光撕拼，最后暈倒，可見其頑強(qiáng)和勇敢他協(xié)助羅小光他們渡江，也體現(xiàn)了他的勇敢小劉在給他包扎傷口時，我軍團(tuán)長給了他一碗水喝，他本是想喝的，可是他還是倔強(qiáng)地拒絕了盡管自己誤會了羅小光，可他還是不好意思先主動開口他和羅小光他們一起渡烏江后，看到了殺害他母親的結(jié)巴營長，他沖動地出了聲，差點暴露了而后來他還是獨自地離開隊伍，準(zhǔn)備去報仇，幸好最后被陳連長拉了回來足以表現(xiàn)了他血氣方剛，沖動的一面 ??????而政委、團(tuán)長、陳連長他們則是一批沉穩(wěn)冷靜、指揮有方，關(guān)心下屬的上級我軍成功地突破烏江與他們的領(lǐng)導(dǎo)是息息相關(guān)，緊密相連的 ??????還有兩個特別值得提起的人物，一個是羅小光的爹，一個是黃大發(fā)的娘他們的戲份都很少，卻向我們展示了革命時期兩種不同身份卻都很偉大的人身為赤衛(wèi)隊的隊長，羅小光他爹在被別人抓獲并槍斃時，他也是條漢子他和中國眾多幫助共產(chǎn)黨，為國犧牲的烈士一樣，都是英雄被抓的時候，他將他最后的溫柔給予了自己的妻兒，他萬分的不舍，都融入了最后看他們一眼在死的時候，他是堅挺著，不向敵人低頭，身中了兩槍，他依然沒有倒下，而是堅強(qiáng)地轉(zhuǎn)過深，狠狠地盯著敵人他的眼神只有面對敵人的時候，才是那么的兇狠，那么的懾人黃大發(fā)的娘是中國農(nóng)村婦女的一個代表她沒有更多的細(xì)膩和柔情，在自己丈夫被打傷時，她是一手抓著他的衣服，一手托著他的頭，而不是撲上去放聲大哭她的動作不夠溫柔，不夠細(xì)膩，但是她愛夫護(hù)子心切，她勇敢地沖上去保護(hù)自己的兒子，與敵營長進(jìn)行斗爭，絲毫不妥協(xié)，而在最后葬送了自己的性命 ????????????????????????????????????????????????????????????????攝影造型手段 ????在這部影片中，導(dǎo)演運(yùn)用了各種景別，而這些不同景別的運(yùn)用，向我們展示了不同的視野、空間范圍、視覺韻律和節(jié)奏首先是遠(yuǎn)景的運(yùn)用影片中多處用遠(yuǎn)景表現(xiàn)了烏江地勢險峻、江水湍急我軍前進(jìn)時和準(zhǔn)備渡烏江戰(zhàn)斗時，用了遠(yuǎn)景，以及戰(zhàn)爭場面也采用了遠(yuǎn)景這樣就表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的宏觀形象、規(guī)模和氣勢，給了觀眾整體的視覺信息作為敘事性的描寫的中景，片中大量的采用了如影片開頭部分，宣傳員在石頭上寫字時用了中景，既交代了環(huán)境，也表現(xiàn)了他手寫字的動作以及臉上的神情還有開端部分介紹我軍陳連長，羅小光他們時，也是用的中景近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻畫人物性格的主要景別羅小光打快板時的喜悅和回憶父親被殺害的痛苦，敵旅長得知共軍直奔烏江而來的緊張，陳連長發(fā)現(xiàn)手電筒掉入江里的那種悔恨和自責(zé)，以及黃大發(fā)看到娘被殺的那種憤怒和傷心等等均是通過近景表現(xiàn)出來的他們肌肉顫動，目光的流轉(zhuǎn)，眉毛的挑皺均被刻畫得形象而又生動黃大發(fā)一個人悄悄地離開突擊隊準(zhǔn)備去報仇時，有一個對他臉部的特寫，表現(xiàn)了他的仇恨和小心翼翼用特寫給影片營造了一種緊張的氣氛 ????導(dǎo)演在運(yùn)用光線造型手段時，大量的使用了側(cè)光和前側(cè)光，重在表現(xiàn)我軍戰(zhàn)士的剛毅、英勇的形象在政委召集眾連長開會時，導(dǎo)演還專門用了人工光照在陳連長的臉上，以突出他是主要人物在刻畫敵軍形象時，多使用腳光、頂光、逆光、側(cè)逆光等，如參謀長向敵旅長報共軍直奔烏江而來時，用了腳光和頂光參謀長等人奉承說敵旅長會升官惹得敵旅長開心地大笑時，也運(yùn)用了腳光，將他丑惡的形象表現(xiàn)得酣暢淋漓 ????在《突破烏江》中，還運(yùn)用了動態(tài)造型手段羅小光和黃大發(fā)滾在一起時的運(yùn)動，在我軍和敵軍戰(zhàn)斗時，戰(zhàn)士的運(yùn)動敵軍燒毀老百姓的房子時的運(yùn)動，這些都是人物的運(yùn)動還有機(jī)位的運(yùn)動，如烏江地勢和江面上情況的空鏡頭，攝像師就用了很多搖移鏡頭以表現(xiàn)我軍所處環(huán)境的惡劣小劉和政委談及長工黃大爺邊走邊說時，便用了跟鏡頭羅小光向黃大發(fā)講述自己父親被害時，攝像師便用了推鏡頭，由中景推到特寫上，以詳細(xì)地刻畫羅小光的表情影片中動態(tài)造型手段的結(jié)合，一方面響應(yīng)人們眼中全面、詳盡的事物，一方面克服平面造型局限，并且單一鏡頭中的信息量也大于固定鏡頭 ?????????????????????????????????????????????????????????????????????懸念的設(shè)置 ????懸念的設(shè)置既推動了情節(jié)的發(fā)展，也給影片增加了趣味性，讓觀眾興味濃厚第一個懸念的設(shè)置是在開端的部分，陳連長被團(tuán)長調(diào)去，然后羅小光他們問班長發(fā)生了什么事，他說國家大事這一懸念會讓觀眾猜到底是什么國家大事，有繼續(xù)看下去的念頭第二個懸念是敵參謀長在接到電報后，緊張的神色以及他催促手下快點回去，加上音樂制造的緊張氣氛，為后面的情節(jié)的發(fā)展做了鋪墊羅小光要參加突擊隊，陳連長說他年齡小不讓他參加，同班的戰(zhàn)友小聲地告訴他怎么辦以及他們渡江后，陳連長發(fā)現(xiàn)了敵軍一個僅有幾個人的碉堡時告訴大家他的打算，都是懸念的設(shè)置，都推動了劇情，任其合情合理地發(fā)展黃大發(fā)從侯家軍手中逃脫，逃到岸上時，用音樂進(jìn)行了渲染，制造了懸念，人們也跟著緊張的音樂一起緊張，擔(dān)心黃大發(fā)是否會被侯家軍發(fā)現(xiàn)，是否還能見到他的父親 ????????????????????????????????????????????????????????????????????????????音樂 ???《突破烏江》中有二十幾處響起了音樂第一處是影片的開端，我軍振奮地趕著會師，便運(yùn)用喜悅的音樂而第四處也是戰(zhàn)士們走在路上，只不過是奔向烏江的路上，那種激昂的音樂伴隨著戰(zhàn)士們激昂的情緒，恰到好處片中第二處音樂的響起，是烏江的那幾組空鏡頭大號的沉悶，帶有哀婉，突然緊湊的節(jié)奏似像人們訴述了危險，而烏江的險峻、江水的湍急，在音樂中變得更具挑戰(zhàn)性了敵參謀長在收到電報后，神色馬上變得慌張，這時音樂適時地響起，既增添了懸念，也營造出了一種緊張的氛圍，更烘托出了人物的情緒陳連長他們在第一次渡烏江時，音樂一直持續(xù)了近四分鐘，其中音樂隨著情節(jié)的變化，時而緩慢輕巧，時而緊促激烈，陳連長他們在烏江里拉線時，音樂跟著緊促，觀眾也跟著緊張，都在擔(dān)心他們是否能成功渡江，最后繩子被炸斷時，音樂也緩慢下來，團(tuán)長一聲“撤”，音樂也近戛然而止敵營長被黃大發(fā)炸死的時候，振奮的音樂中還有喇叭的鳴叫，仿佛向人們昭示我軍的勝利黃大發(fā)的娘被敵營長用槍打死時，音樂悲壯而又憤怒，正體現(xiàn)著此時此刻片中人物的心情，也與觀眾意外、悲憤的心情產(chǎn)生了共鳴戰(zhàn)士和老百姓一起制作竹筏時，音樂輕快活潑，既體現(xiàn)了軍民一起合作的歡快心情，又表現(xiàn)了勞動的喜悅 ???????????????????????????????????????????????????????????????????????????聲音 ????影片中的聲音也豐富多彩，千變?nèi)f化除了人物的同期聲，戰(zhàn)爭的環(huán)境音，樂器的聲響，還有一些音響的效果音等等出現(xiàn)多次的號角聲，每種號角聲都有它特定的意義，有召集戰(zhàn)士集合的，有開始戰(zhàn)爭的，有召集準(zhǔn)備出發(fā)的漸近漸大的馬蹄聲，表現(xiàn)了聲音的透視，拓展了大景別的表現(xiàn)力，逼真形象江水的咆哮，狂風(fēng)的呼叫，槍支炮彈的轟鳴，滅火的水聲，掛電話的聲音，敵參謀長打開電報的聲音，鞭子抽人的聲音，輕微的轉(zhuǎn)頭砸人的聲音，電話摔掉的聲音等等，都栩栩如生，惟妙惟肖，給觀眾帶來了視聽上的享受該片中還有一段快板，活潑，富節(jié)奏感，配上羅小光的說段，給影片增添了不少趣味，也讓觀眾耳目一新 ??????????????????????????????????????????????????????????????????????????伏筆 ????導(dǎo)演在片中也運(yùn)用了埋伏筆的手法如描繪烏江的險峻湍急的空鏡頭，說明渡江的難度，為第一次渡江失敗埋下了伏筆地主和地主婆的出現(xiàn)，為后面小劉說有一戶地主人家做了鋪墊，他們說沒有帶走糧食和財產(chǎn)，也解決了后面被毀了房子和糧食的老百姓的食住問題羅小光的一段快板，配上說詞“咱們一天走了一百八，敵人三天才走了九十九”，以及我軍戰(zhàn)士們快捷的步伐的特寫，都證實了后面敵旅長說“共軍怎么一下子就從200多里走了只有離烏江40里的距離了”是完全有可能的還有最大的一個伏筆就是前面所有表現(xiàn)敵方性格特征的場景、畫面，均為他們的失敗埋了伏筆，說明了他們失敗的必然性伏筆的運(yùn)用也給影片增添了一定的懸念感，輔助了劇情有條不紊地發(fā)展 ??????????????????????????????????????????????????????????????????????對比的運(yùn)用 ????影片中有人物性格的對比，也有氛圍的對比

如敵方對待老百姓的殘忍和共軍的友善，敵軍的膽小和我軍的勇敢，都是人物性格上的對比。

而氣氛的對比，最典型的就是陳連長他們渡江失敗時，敵方在熱熱鬧鬧地開慶功宴，每一個人都興奮至極，但我軍卻很沉悶，有唉聲嘆氣的，有耷拉著腦袋的，都各有所思，用政委的話說，“白天沒渡過江，大家都憋了一股勁”正是運(yùn)用了這種對比的手法，影片中人物的對立、敵我兩方的矛盾才得以融入影片，人物的情感才能夠升華，主題才得以深化

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