特呂弗誕辰90周年。這片子是不是今天上豆瓣影視排行榜了？雖然他倆的片子都不是很喜歡，但特呂弗還是比戈達爾易懂多了！很久沒看這么文藝的片子了，這催眠的感覺也久違了！雖然資源不清晰，也掩不住幾位女演員的風姿綽約，美～ 相比之下，鋼琴家外形就毫無魅力可言了。沒什么驚悚的，而且從頭到尾沒人真以他為目標刺殺嘛！女人所求的不過是明明白白的結(jié)束，不愛了就告訴她，卻未料到那樣慘烈的結(jié)局，不值。呀7天春節(jié)假期就這樣結(jié)束了。春節(jié)檔院線一部沒看！愛奇藝APP投屏TV

70/100，隨性的演繹，懸疑片外殼下對愛情的探討，幾處剪輯，轉(zhuǎn)場和記憶實體化頗為先鋒可愛，但除此之外真的沒辦法對此片喜歡更多。

被追殺的鋼琴師。。。

特呂弗是新浪潮五虎里面最類型化的一個了吧…這劇本太類型了，但也有一點點反；結(jié)尾的那個女主的死相當漂亮，但是沒展開拍，拍長一點就好了～

如此有戲的劇情也可以拍的悶，最后的動作槍戰(zhàn)場面不錯。

三星半。該片公映前六周，特呂弗在著名的“121宣言”上簽名，他的簽名活動更加限制了他為該片所做的宣傳。

這也太浪漫主義了，女性角色多到有些累贅，特呂弗在探索經(jīng)典好萊塢敘事模式的同時又生怕砸了自己所一生尊崇的導師巴贊的招牌，在敘事上真可謂小心翼翼，這一點正如片中在犯罪和愛情兩者之間搖擺不定的男主角一樣。相比之下，大洋彼岸同年上映的《驚魂記》之所以會更受觀眾和影史青睞也就不足為奇了。

特呂弗的“美國制造”，美國電影式的“內(nèi)心獨白”和類型片的橋段諸如“追殺”“雙重身份”“回到原點結(jié)構(gòu)”在《射》中被大量運用，甚至加入法國印象派的疊化。但這些形式化卻仍舊是基于巴贊的“真實電影”的骨架之上。一種快節(jié)奏，無主題式的現(xiàn)實再現(xiàn)?；恼Q的動機。謀殺，反倒成為了最不重要的事情

#2022.9電影資料館。 嗚嗚嗚我真的沒有看懂 今天精神狀況也不太好 前兩天太累了 早上又爬起來去看電影 屬于又昏又困 后來看的我又犯惡心 實在沒有力氣去理解劇情了。里面有一段在車上討論“女人就是為了男人而活的”的一段 看的我又生氣又羞愧 真的接受不了 挺糟糕的一次資料館體驗 我需要再沉淀一段時間再來看特呂弗吧

射殺鋼琴師是一部拒絕成為盜匪片的盜匪片，拒絕成為愛情片的愛情片，它拒絕順從我們對一部電影應該怎樣或能怎么做的想法。不過，它不安及陌生的品質(zhì)，與其說來自特別或?qū)嶒炐缘臄z影技巧，倒不如說來自怪異或意外地將氣氛，環(huán)境，動作并陳，或在悲劇鬧劇間，自然及角色行為間突然或經(jīng)常性的變動。

【資料館】喜歡看劇情向的我來說，這種無具象劇情的片對我來說挺挑戰(zhàn)的，看起來好像戈達爾的法外之徒的感覺。這是看特呂弗的第四部，從上映時間來看，我喜歡的風格還是根據(jù)時間線來的，70年之后看的兩篇都很喜歡，也喜歡上了特呂弗的風格，這部是第二篇長片，比四百擊還要碎，相對導演個人作品，相近兩年的，更喜歡四百擊。

i like the part where the inner monologues say the pianist should go kneel and go back to his wife, whilst he does the exact opposite.

特呂弗算是法國新浪潮的這批導演中最注重觀眾接受度的一位了，他的影片基本沒有特別沉悶枯燥的，這部同樣也不例外。雖然是黑幫犯罪片的架構(gòu)，但卻顯然不拘泥于類型模式，加入了一些有趣的橋段和細節(jié)，比如利用交警來逼停劫持他們的轎車從而成功逃脫。特呂弗式的人物獨白恰到好處的呈現(xiàn)了查理敏感而孤獨的內(nèi)心。缺點也有，就是除了主角查理外，其他所有角色似乎都是功能性的，較為單薄和扁平，三星半。

不要同情懷才不遇的男人，靠近會變得不幸。