2.5 所以拍這個電影的意義何在？它給關(guān)于疫情的探討加入了什么新想法？

7分/當我們談論疫情，從大的層面切入不一定是個好的選擇。阿薩亞斯這片算是一個微觀研究。全片全是很平庸的瑣事，反高潮，其實是反常規(guī)很激進的電影，通過詩意的方式展現(xiàn)出隔離期間生活中的小確幸。一部洪常秀風格的電影，對于導演來說或許是一部足夠私人的作品，都是無數(shù)瑣事的堆積，為了咖啡沖泡手法而爭吵，為了冷鏈食物的儲存方式而差點大打出手，不過一種幸福的感覺卻清晰自然地傳達了出來，生活化的場景和四人共處一室的氛圍營造的很舒服，不過劇本上的設計感很重，一些情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合也過于生硬，但是對于處于那個時期的人們來說，足夠生活和足夠松弛也是一種特色。

作為一部過時電影，導演有意識地用時間的滯緩匹配空間的被限制，在私人敘述中，呈現(xiàn)如何分割、共享空間以及消耗又駐留時間的過程，草木、關(guān)系逐一被特寫。

很久沒有感受到的自然滿屏快溢出來了，好喜歡叢林里描述各種花開的場景

另類的自傳體疫情電影。誠然疫情時間的封鎖帶來的大多是恐慌及憂慮，而本片并非在恐慌憂慮之下描寫苦難，也并非像某地人民一樣執(zhí)行時令時期的歌功頌德，而是用生活中的自然哲學去一點點解決問題，面對問題，也使生活增添幾分額外的情趣。作為游客而言，被封鎖了三年的我格外珍惜在柏林的每一秒鐘，但這并不代表我們需要對苦難進行遺忘，也確實需要另外一種手段去記住，無論是痛苦，還是歡愉，亦或是痛苦的歡愉。

這是PPT還是電影啊。。。。 加一星給大衛(wèi)霍克尼

2024biff 睡眼惺忪的去趕早上九點半的電影 開頭差點睡著 很好看的電影??? 溫馨寫實 很舒服

確實能看出是比較隨意的作品，影像層次淺白，尤其亮部的過曝非常嚴重，并不具備阿薩亞斯過往影像中沉靜的力量感與鋒利感。文本也與鏡頭質(zhì)感不謀而合——一場未經(jīng)雕飾的告解與剖白，其本質(zhì)仍然是如何自處與他處，每一對人物組合都呈現(xiàn)出自然的生活鏡像：精神契合的愉悅，認知相左的焦灼，友善的抵達與互換。和諧與糾葛妥善落位，甚至沖突都異常“順遂”、似曾相識。所以這并不是來自疫情的特殊生命體驗，“我會很懷念這段被疫情封閉的暫停時光”，代表著每個人在某一階段都會存在的生命矛盾，封閉的環(huán)境與前行的愿望，或停滯的腳步與奔行的人間。

幾乎是阿薩亞斯大流行時期那篇論文的延展，霍克尼、雷諾阿，伯納德……將雙面生活壓縮為短暫而繁復的日常生活時，牢騷、不滿與怯懦都找到了簡單而輕松的出口

在2024年拍一部關(guān)於covid的電影意味著什麼？既然covid已經(jīng)成為當代史的一部分，那麼它或多或少都會成為一種歷史電影。而在《暫停時光》中，死去的歷史壓過了活生生的歷史?；蛟S不僅僅是由於它的資產(chǎn)階級視角。以私人視角從一個場所、一棟房子、一些物件的故事出發(fā)拍一部電影是十分有趣的，但在影片中這些物件並沒有在講述故事，它們的故事被講述，被幾個像藏品清單一樣的鏡頭和強加於其上的作為導演替身的男主的旁白所講述，這些物件也就因此失去了它們的全部秘密，對於被反復提及的自然花草和霍克尼的畫作也是如此。Hors du temps，不僅僅是暫停時光，也是字面意思的在時間之外，un film anhistorique 或許最好的一刻：當收音機裡傳來Jean Renoir講述自己童年的住處的聲音...

如我這般向法式知識分子做派靠攏的阿薩亞斯粉絲，也看得很不耐煩。作為一個經(jīng)驗國內(nèi)隔離三年的普通人，看到一個如此中產(chǎn)法國導演，因covid而得以在法國鄉(xiāng)下的祖宅中過著無關(guān)痛癢的度假時光，悠閑到生出了對家族歷史的感傷——往好聽了說，阿薩亞斯沉溺在自己世界，不關(guān)心世界；往難聽了講，歐盟公共基金持續(xù)資助這樣的私電影，憑什么，納稅人真的想看你家里那點歪瓜裂棗的事情嗎？回想《夏日時光》中動人的家庭生活（同樣也是一段私時光），阿薩亞斯這十多年，怎么了？

#Berlinale24# 拍得很可愛啊，雖然理解為什么大陸觀眾不喜歡此片，但從什么時候開始格局小可以成為攻擊一部電影的理由了？怎么可以要求別人對離自己如此遙遠又如此魔幻的另一種現(xiàn)實感同身受？這不是電影的錯！這部電影真正的問題是作為essay film其中essay和film兩部分幾乎完全沒有互文，觀感太割裂了。

靜幀ppt+narration dutch angle拍屏幕

今年北影節(jié)最后一場，要給出唯一一個五星。滿屏的知識分子掉書袋完全不會讓我膩煩，畢竟也用可麗餅和源氏物語自嘲了。能讓時光暫停世界停止運轉(zhuǎn)，某種程度上也是浪漫和美好的，骨子里精通這一套的法國人抓住了它。對待封控的不同觀念和理念沖突像是時代記錄，兄弟親緣和重組關(guān)系如同潤滑劑讓故事真實可感，兒時懷舊和鄉(xiāng)村圖景則增添了幾分詩意。