在長影博物館和羊參觀時(shí)看到了這部，和同源的《人到中年》一樣，有文蛤后的反思。本片拍得頗有詩意，尤其是丹頂鶴這樣奇妙的意象，把鄉(xiāng)下（嫩江）和城市（動(dòng)物園）、三個(gè)母親（城市、鄉(xiāng)下、丹頂鶴）、兩種孩子（城市、鄉(xiāng)下）巧妙地串聯(lián)起來。相較于同時(shí)期的作品，文蛤的傷痛的意味被極大地弱化了，導(dǎo)演更加細(xì)致地表達(dá)了文蛤后人們的生活狀況：城市的人們中恢復(fù)了正常的生活、鄉(xiāng)下的人們也在自食其力，破碎的家庭也沒有阻力自然而然地重組了。這種隱隱的傷痛是整個(gè)故事的源頭，導(dǎo)演也沒有放棄對(duì)傷痛的表達(dá)，但是其后半部這種表達(dá)就完全消失了，導(dǎo)致整個(gè)故事前后有些脫節(jié)，究其原因是整個(gè)劇本的城市部分太弱，城里的父親、爺爺形象都過分簡(jiǎn)單，甚至私以為電影停在破鏡重圓后都會(huì)更合適一些。城鄉(xiāng)的對(duì)比和文蛤的傷痛互相撕扯，前后不一，可惜了許多前衛(wèi)表達(dá)

嗚嗚嗚嗚嗚，看得我一直感動(dòng)落淚

很小很小的時(shí)候看過，卻一直忘不了

以前的電影，宣傳的是家國情懷，仁義道德，現(xiàn)在的電影利益至上

看看現(xiàn)在的電影在拍些什么