波蘭青年電影代表作。

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風(fēng)格上貼近法國新浪潮，但也融合著斯科利莫夫斯基的個(gè)人特色于其中。

男主角安德魯?shù)臏\平式的臉部特寫畫面貫穿影片，且有來自收音機(jī)的聲音從畫外傳來，緊接著就被虛假的“動(dòng)接動(dòng)剪輯”直接打斷，暗示了安德魯在東歐社會(huì)大環(huán)境下被壓抑的難以理解的性格，個(gè)人的迷失與困惑而他隨身攜帶著的收音機(jī)就是這一特征的象征形象當(dāng)他決定出售這一收音機(jī)時(shí)，隱喻著力圖與過去一刀兩斷，開啟新的生活

然而結(jié)尾，安德魯荒謬地贏得了拳賽，再次獲得了手表與收音機(jī)。

影片前后兩段的視聽語言有著明顯的“割裂”，前段的電影語言十分符合新浪潮的特質(zhì)，零碎的剪輯，手持?jǐn)z影，快速的變焦......在安德魯遇車避讓一場中，斯科利莫夫斯基甚至直接越過了180度線，造成了剪輯上的不連貫性，而下一場就是安德魯誤打誤撞成為了拳賽的運(yùn)動(dòng)員生活中的不確定性造成的荒誕感油然而生影片的后段中，斯科利莫夫斯基則設(shè)置了多個(gè)定焦固定機(jī)位鏡頭，拍攝安德魯與警察、賽后與運(yùn)動(dòng)員之間的對(duì)話從警察不負(fù)責(zé)的言語中便可一窺當(dāng)時(shí)波蘭的社會(huì)環(huán)境只因安德魯沒有像其他群眾一樣湊熱鬧，看客般地觀看車禍現(xiàn)場，便被抓去警局問話極權(quán)社會(huì)之下，不容有任何人做出個(gè)人化的舉動(dòng)這種游離于社會(huì)之外的角色，便令人聯(lián)想到加繆在小說《局外人》中塑造的默爾索這一形象說到對(duì)于制度的諷刺，另一場安德魯假扮督察員便讓開著跑車的“紅色資產(chǎn)階級(jí)”停下車，畢恭畢敬的道歉，且載他一程諷刺的是，在假扮之前，沒有一輛車停下幫助他，無論是小轎車還是巴士影片中的拳擊賽場面的布景也值得一提斯科利莫夫斯基采取過低曝光使得背景十分黑暗，簡直看不見墻上的掛件，讓觀眾的注意力更加集中于擂臺(tái)上的二人另外，多次出現(xiàn)的鏡像反射也帶給觀眾角色的自省意味大學(xué)時(shí)就被過激的女友給開除的安德魯似乎沒有出路，只有一臺(tái)收音機(jī)與手表

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