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精彩影評
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游客 張露 01/31 16:45火車戲看呆了
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游客 呀啊 01/28 18:33Skolimowski就像是某種夢遊者或者被催眠者，一邊是一時(shí)興起的衝動(dòng)、自由與選擇，另一邊是預(yù)謀好的長鏡頭和景深，他總能從匠氣的邊緣救起這些鏡頭並注入驚喜與輕盈。 注：在和《手冊》的訪談中Skolimowski提到了一處觀影時(shí)並沒有注意到的政治寓意，女主和男主分別是在“十年前”(即斯大林時(shí)期)通過考試和掛科，各方面“正確”的女主在影片前半部分各方面壓倒男主，而此後她卻隨男主上火車逃離，於是，Andrzej跳下火車的動(dòng)作同時(shí)也是一種政治的姿態(tài)
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游客 亂世人命賤如狗 01/27 15:528.0 另一視角下的《Cleo de 5 à 7》，不強(qiáng)調(diào)年齡焦慮下的時(shí)間流逝，而是讓鏡頭穿過逼仄或空曠的空間來看見角色的內(nèi)心波動(dòng)，即興的性質(zhì)為情節(jié)提供了不可預(yù)知的風(fēng)險(xiǎn)和幽默。
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游客 Septemberry 01/27 08:58大概有半部非常喜歡，火車鏡頭和行走鏡頭都很牛。大部分人能贏得的是不是大多都是自己不需要的東西，或者已經(jīng)有了的東西？60年代的電影好像最會拍無聊度日的狀態(tài)了
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游客 獨(dú)角犀牛 01/27 06:11鏡頭語言挺有趣的，生日夜的迷茫與沖動(dòng)，黑白影像下的拳擊很難不讓我想到憤怒的公牛，但是卻又是兩種感覺
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游客 子涂 01/26 20:41聲音（音樂及噪聲）與影像在斯科這里是類似“兩權(quán)分立”一般被確立。爵士有如離散的流體態(tài)動(dòng)機(jī)，如潤滑劑般地被輸入在完全不同的影像之間（同戈達(dá)爾、洪常秀等不同）：不論是長鏡頭跟拍，遠(yuǎn)景別凝視還是中近景的敘事。而鐘表（最后被證實(shí)是拳擊腕表）與隨身攜帶的收音機(jī)也變成了游離的隱喻；不過它們同爵士樂一般，跳出了“隱喻”（/動(dòng)機(jī)）這一界限而變成了同影像等權(quán)重的組成部分。
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游客 yesnba 01/25 20:56炫技式的調(diào)度，活力與危險(xiǎn)并重。
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游客 zygma 01/23 10:32最后的火車長鏡頭記憶高湛
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游客 歐拉哇 01/21 19:12波蘭人老拍這些大同小異題材不知道有什么意思
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游客 不能說的蜜蜜 01/21 03:40導(dǎo)演將自己的業(yè)余拳擊生涯搬上銀幕完成的第二部半自傳作品，是《特征：無》的延續(xù)。全片共29個(gè)鏡頭，段落長鏡頭的交替使用也是其早期作品的重要風(fēng)格特征。這部關(guān)于局外人的影片重點(diǎn)描繪了工業(yè)化的冷酷背景以及普通人的干澀生活，同時(shí)對職場與運(yùn)動(dòng)場的競爭、尤其是年齡在這兩方面的地位提出質(zhì)疑。(3.5)
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游客 酷男 01/17 17:31幾乎一景一鏡的段落鏡頭組成。面對攝影機(jī)。鏡面。獨(dú)白。
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游客 寶貝魚兒 01/14 19:56有幾個(gè)鏡頭很有意思 20230225
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游客 ^O^ 01/14 11:05青年30歲廢物危機(jī)的一種波蘭態(tài) 仍想追逐姑娘 職場與競技體育卻日漸不再友好 被迫賣掉心愛收音機(jī) 最后一場決賽不為輕取冠軍/手表/收音機(jī) 沒有歡呼就還想真實(shí)再打一場 只因 拳臺上有可以無法逃避的戰(zhàn)斗. 例如摩托追逐火車等長鏡調(diào)度很花心思 鏡頭掠過社會主義未來風(fēng)清水混凝土建筑和間隔內(nèi)荒草上放牧的牛羊 親切
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游客 夢想 01/13 23:09一堆手表跟收音機(jī)在影片最后揭示，相當(dāng)有趣，又利用了這兩個(gè)物件做了劇情延展。其核心波蘭的社會進(jìn)程，個(gè)人的反叛與不適應(yīng)的環(huán)境始終貫穿，一些長鏡頭的設(shè)計(jì)有些心思，取景也是非常不錯(cuò)。復(fù)雜的公司與簡陋的家也形成了鮮明對比，只有拳臺之上是唯一純凈的地方。然而也是被一記重拳打回原形，你的神圣領(lǐng)域在某些人那里只是謀財(cái)工具...
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