終于有點(diǎn)喜歡洪尚秀了

4.5 某種程度上可以當(dāng)成是“《之后》之后”來(lái)看待，水準(zhǔn)也是不相上下的。劇本上真的下了功夫，三組對(duì)話展開的過(guò)程也是兩性關(guān)系越來(lái)越模糊的過(guò)程，男性們被談?wù)?、被隱藏、被各種撅，女人們掩飾著、拒絕著、躲避著，想以海浪的聲音讓內(nèi)心平靜，奈何海浪本身從沒停止拍打海岸。洪尚秀把自己和金敏喜撕成碎片放在電影里，角色每說(shuō)一句話都讓人都讓人浮想聯(lián)翩止不住想笑，跟阿莫多瓦一樣都是虛構(gòu)的大師。變焦出神入化，而咧嘴的貓成了這個(gè)手法最重要最奇妙的著力點(diǎn)。

牛和貓和鄰居眾生平等，深夜門外抽煙的女人，三樓上鎖的房間；韓國(guó)好男人少之又少，藝術(shù)追求需要愛情支點(diǎn)，煮糊了的意大利面；不斷重復(fù)相同的話人將不再真誠(chéng)，影廳里禁止吃面包，黑白變彩色的平靜海洋；三個(gè)山邊的房子，三個(gè)男人的背影，三個(gè)久違的友人，離異之悠然，單身之浪漫，前任情敵之尷尬；洪尚秀再次將自己的感情生活剝了三層皮來(lái)解構(gòu)，有點(diǎn)厲害

#打工再累也要完成在生日看一部電影的儀式感 很意外地看到了賈木許的元素，然后感覺通篇都是賈木許，主觀帶入太可怕：漂泊異鄉(xiāng)的疏離、人與人之間的隔閡、交流的無(wú)效性、片段式組合結(jié)構(gòu)、復(fù)調(diào)式的重復(fù)，仿佛又看了一部賈木許的作品。 “你喜歡那部電影嗎？” “喜歡，很平靜”

打黑傘走上山坡看雞舍，仿佛祭奠“死去”的男人。過(guò)分概念化的作品。少了如小丑般的男人，音調(diào)，聲響，速度缺乏對(duì)位。洪也會(huì)如此無(wú)聊？

such a wanker 顧影自憐自我陶醉的作態(tài)令人作嘔 油膩和造作溢出

在這一部里洪主要強(qiáng)調(diào)女性的視角，而盡可能地弱化男性角色的存在。男性角色幾次出場(chǎng)都以背影進(jìn)入對(duì)話情景，女一女二仍然占據(jù)畫面的主要視點(diǎn)。臺(tái)詞更接近無(wú)序的念白，而女性角色之間的對(duì)談，也去邏輯重表達(dá)。如忽然分析自身的感情又忽而轉(zhuǎn)向飲食，或是自我調(diào)侃后又開始談?wù)搶?duì)方的生活細(xì)節(jié)。對(duì)女主來(lái)說(shuō)，“逃離”后，她試圖尋找她者與自己的某些共性，卻又在差異中感受到驚喜，但無(wú)法真正共通的那部分依然是某種失落。洪在這一階段，似乎越發(fā)重視女性的微妙心理了。8

女性的和諧日常，總有男的來(lái)?yè)v亂。

①當(dāng)洪常秀的推鏡技術(shù)大大改善后終于也拿到了柏林銀熊；②女性在擺脫經(jīng)濟(jì)與家庭束縛后，才可以討論存在意義與個(gè)體存在，從這個(gè)角度說(shuō)又有意義又沒有多少意思；③這么可愛的貓居然還有人說(shuō)三道四，人類才是地球上最大的強(qiáng)盜物種。