4- 動人之處還是和《鞋》相同的特寫: 貓、鞋、毯，貧窮的愁容。

修復(fù)配樂版展映，本片充滿了在單一緯度上被充分開發(fā)的角色，他們身上有趣又強(qiáng)烈的特征以及讓他們不會趨于扁平的點(diǎn)睛之筆，簡單的敘事結(jié)構(gòu)圍繞著主角構(gòu)建出了多組微妙又有趣的角色關(guān)系，而固定鏡頭內(nèi)對演員高效的調(diào)度是對敘事清晰有力的執(zhí)行，劇情設(shè)計(jì)也包含了許多對當(dāng)時美國社會的評論。

詼諧簡單的情節(jié)，卻也揭露了很有現(xiàn)實(shí)意義的社會問題——“在現(xiàn)代文明社會，我們付給高知識分子的工資居然比勞動工人還低，這實(shí)在是一種恥辱”、“牧師不得不找宗教以外的兼職工作?！逼幸餐ㄟ^大量對比來渲染因職業(yè)造成的收入差距，也算具有一定的社會關(guān)懷性?？蓵r至今日，收入不合理的現(xiàn)象隨著信息化的發(fā)展卻愈演愈烈。

6.1 很傳統(tǒng)的女性表達(dá)，在一些文學(xué)女性創(chuàng)作者作品中都存在女性內(nèi)心的強(qiáng)大自尊，可能還沒到第二次浪潮，導(dǎo)致一些內(nèi)容放在今天不夠有“時效性”了，作為第一部女性導(dǎo)演長片（？）這部歷史意義更大吧

反映了一些現(xiàn)實(shí)議題，知識分子沒能獲取對等的收入，而商人則能過上富足的生活。用了大量平行剪輯對比來突顯貧富差距，有的人夜夜笙歌，吃最精致的美食，有的人則為溫飽發(fā)愁。此外還利用了景深調(diào)度來形成鄰居兩家人的貧富對比，以及表達(dá)出格里格斯夫人對一塊雞肉的渴望。窮教授家的經(jīng)濟(jì)情況能有所好轉(zhuǎn)是來自菲爾（富人）的覺悟，他對窮人抱以同情也許是出于愛情，也許也有對阿米莉亞的教養(yǎng)的仰慕。影片最后并沒有讓阿米莉亞與哪個男性終成眷屬，算是個折衷的處理，既沒有讓阿米莉亞真正接受菲爾而讓影片顯得要依附于富人才能改變家境；也沒有讓阿米莉亞與牧師在一起，顯然他們的結(jié)合還是會面臨貧窮。

默片時代最重要女導(dǎo)演第一部長篇敘事已頗為成熟。所謂“恥辱”片中出現(xiàn)在董事爹地給兒子的信：“高知薪資低過勞工，世風(fēng)如斯可恥?！睅拙涔胖V反復(fù)在我心中回響：“倉廩實(shí)而知禮節(jié)?！薄柏氋v不能移，富貴不能淫，威武不能屈?！蹦赣H偷雞也從來不是為了自己飽腹，看似為了女兒的康復(fù)，更多的是對物質(zhì)匱乏的自卑與對鄰居家的嫉妒?！帮栕x詩書有何用？拿什么果腹？”“看什么希臘服飾？還不如學(xué)學(xué)修鞋?！弊x書人的清高不允許救濟(jì)，病榻前的女兒強(qiáng)撐恙體也要償清。教育的意義在三分之一文盲的社會里，尤為顯見，無根無基何以建廣廈？雞沒有花美卻更實(shí)際，幾兩碎銀散進(jìn)塵土里，富人的廚余在貧民眼里也是大餐，形式的追求燃燒金錢。愛翻垃圾桶的貓，幺兒的玩具是十八美金的新鞋，地上的洞靠凳椅遮蔽，哪怕修飾主義掩蓋貴族的本性，落寞獨(dú)行的牧師才是世間常理。

雖然'Dated'但勝在真 Cast：默女Claire Windsor；自殺的默女Marie Walcamp P.S. ① 比歷史遺留問題還要久遠(yuǎn)的遺留問題⑧解決…② Men Are Only Boys Grown Tall；③ The Blot再次雙關(guān)

第一次見年輕的Louis·Calhern

全員好人的道德童話，人物塑造真的很不錯，角色塑造并不完全為了情節(jié)發(fā)展而是花了很多額外力氣去刻畫人物，很多角色剛出場時帶著扁平角色的氣質(zhì)，但是隨著故事展開各個人物都越來越立體，不過對于這種窮人奢望富人良心發(fā)現(xiàn)的故事我還是覺得一言難盡。牧師人太好了，最后獨(dú)自一人落寞地離開有點(diǎn)同情。

CINE 2201

#FIFF#女導(dǎo)演，歷史意義比較大，有一些女性主義思考，不過放在現(xiàn)在也陳舊過時了。

the roaring twenties的一股清流