好玩的地方在于切入視角，記錄下兩個女人所面臨的真實處境，行進中的人生境況。雖然作為女書傳承人，她們從女書中獲得滋養(yǎng)、勇氣、價值感，但同時她們自身又仍未擺脫父權(quán)價值觀的遺毒，時常產(chǎn)生迷茫，以及陷入父權(quán)社會的種種典型情境中，陷入被凝視、被定義、被無窮無盡mansplaining的客體角色。而當女書作為文化符號的商業(yè)價值被發(fā)現(xiàn)后，”父系人“（不僅只有男性）試圖對其進行的解讀和重構(gòu)，都引人發(fā)笑。當這種猶如天塹的視角鴻溝被呈現(xiàn)出來，更能令我們理解為何隱身在幽暗歷史中的女性之間會需要女書的存在。

女書為什么要傳承下去？因為它是一個警示，“新時代”的女性地位提高了嗎？看看鏡頭前那些肆無忌憚、隨地大小爹的男人們對女性的冒犯，看看那么多女性對“女人不要去辛苦折騰”的自我pua，你就知道這種文字以及它背后的歷史，是不能不被反復(fù)提起的。思慕在“戀愛關(guān)系”中的迷茫不安是掩飾不了的，思慕在女書、在她熱愛的領(lǐng)域中眼睛里的光也是無需多言的，包括胡欣，她們在熱愛中發(fā)光，卻依然困于“婚姻嫁娶才是幸?！钡睦位\。女書不是“女人的課程”，它是一代代女性在父權(quán)社會不斷演化卻毫無改變的控訴血書。女書在商業(yè)領(lǐng)域的“開發(fā)”，有那么大的一部分是男性對女性更深層的壓榨，利益至上又怎么可能會變呢？或許拍攝這部紀錄片的初衷是女書的傳承，但拍著拍著，我們都在迷茫，女性的出路究竟在何處？

滿分的題材，負分的呈現(xiàn)。還是勉強加一星給這個選材吧，但紀錄片拍成這樣真的純純浪費。中間一度看到拳頭都握緊了，真是想錘爆所有書背男的。

一坨。。不過全女場

看完直接氣岔氣了。沒看過這么爛的電影，打著女書旗號騙錢。號稱宣傳女書的電影，重點在拍談戀愛。作為紀錄片全方位的不及格。鏡頭語言粗糙。觀感覺得不像這個時代的電影。不要說電影里讓人如芒在背的鏡頭是真實存在，你是導演，你有權(quán)利選擇去展現(xiàn)什么。看到了很多人想用女書賺錢，看到了有的人想扭曲女書的精神。沒看到展現(xiàn)女書的精神。女書的精神從來都不是讓你找一個男人！從來都不是讓你被馴化！導演又出來挽尊說想過拍那些老人最后沒實現(xiàn)。導演的文字和這個紀錄片一樣虛浮。

對于這樣一個題材的巨大浪費。太落后了，拍攝手法、呈現(xiàn)形態(tài)、意識、主創(chuàng)態(tài)度，全面的整體性的落后。映后導演的問答基本上給這種“落后”一個更清晰的解答，一種想要討好所有人的別扭和自我裹腳。可你忽略了，女書本身最核心的恰恰是一種抗爭而不是“溫厚”的妥協(xié)。

最打動我的是奶奶和胡姐姐的忘年之交，另一個主線就稍顯做作了，點映的問答也看得出，兩個女演員其實對于女書究竟意味著什么，要走向何處，是很茫然的，只是在重復(fù)一些口號上的東西，不過胡姐姐我也可以理解。還有就是，導演說到，要講好中國故事，不想去諂媚西方審美，當下讓我也是有點失語。

我必須說，在性別問題之前，我更在乎階級問題。比起電影中展現(xiàn)的女性苦情，我看到的是城市里的思慕與農(nóng)村的胡欣之間的環(huán)境差距，我看到的是屏幕外的女權(quán)主義者對屏幕內(nèi)女性的批判，當然大部分人是針對創(chuàng)作者，可也不乏給二位女書傳承者打上“恨嫁”標簽的人，而這群人，同樣也是城市里的思慕?；貧w電影，很多無意義空鏡、敘事散亂、過于刻意呈現(xiàn)男性丑態(tài)以至于讓人懷疑紀錄鏡頭的真實性（不是說這些男性丑態(tài)不真實）、在諷刺片段摻雜導演主觀想法。可以理解到導演似乎在試圖討好女性觀眾，但創(chuàng)作者已經(jīng)落后了。

“現(xiàn)在的女書是在跳舞，而我們的女書是秘密，不管它現(xiàn)在什么樣，都跟當年的女書沒有任何關(guān)系。”