醉時同交歡，醒后各分散，甫一開始便是錯覺，她是睡著了還是死去了？在你面前的，是胡亂躥出的小女孩，是夾在夢境與現(xiàn)實之間的幽靈，是攝影機，是你與存在面對面遭逢：在、你、面、前。

竟然看哭了。一直想寫洪常秀老師的論文，可是我的觀點過于主觀，只能聚焦到他的節(jié)奏感，以及段落與段落之間的詩意。夢已經(jīng)不再是敘事結(jié)構(gòu)的功能了，純粹是死亡的喻體。

此片應(yīng)該連著兩次循環(huán)播放，第一次帶著未知的多種走向的猜測，最后獲得的是沉重又輕盈。第二次從第一個鏡頭開始，每句話每個神情都會更意味深長。每處音樂隨風響起，都是她眼前的“天堂”。

這幾年看的里面較為喜歡的洪，他真的很懂一些東亞男的爹性、微妙的猥瑣感和自私懦弱，以及那種不可被明確言說卻始終彌漫在空氣里無法消散的、讓我想要嘲笑的東西。

我們難以批評洪尚秀這樣毫不在意地任由其電影形式日趨簡劣，在隨意的外觀下，他從未如此靠近過死亡這一沈重主題。借畫面明示死亡的《江邊旅館》並非真正的直面，是透過意外或預(yù)示建立聯(lián)繫，而這部是正視是關(guān)於死亡的清醒覺知。酒後談話和樂曲似乎解釋了之前種種言語行為思緒，而這一切的真實性我們不得而知。謊言和真話，演技和真情，夢境和現(xiàn)實，究竟更令人發(fā)笑的是哪種可能性？雨中窄巷子裡撐傘點煙的畫面太溫暖，叫人想起雪夜北村向著小說的兩人。1024CGV??w/GW

向著時間之外的輕盈一躍

#74th Marché du Film Online# 戛納首映。成色其實比[引見]好多了。這部洪常秀初看挺無聊，但是后半段真是平地起高樓，咖啡館里那場戲更是洪常秀近年來少有的精彩。難得見他拍得這么沉重/沉痛，處理了面對衰老和死亡的命題——這個角色當然不能是金珉禧演，二十年后的金珉禧差不多吧。李慧英太合適了，甚至想因此去看看她80年代末到90年代初的電影了。結(jié)尾翻的也真是精彩。

「天堂就隱藏在你的面前?！垢啙嵰哺^望的洪常秀繼續(xù)探討死，「小說」是電影的重要空間，也仿佛就是電影本身。電影結(jié)尾李慧英收到短信（還聽了兩遍）后的笑設(shè)置得最巧妙。

幸福安寧《在你面前》既不是資本，也不是技術(shù)，而是令人感激不盡的親人、愛人和鄰人。這些「人」既不是劇中人的夢中人，也不是被陌生人崇拜的人造人，而是真實地在「我」身后——對「我」說著：你應(yīng)當怎樣怎樣，你可以這樣這樣。人與自由的關(guān)系，在洪尚秀這部跟隨時間自然走到全新「人生」境界的作品里，完全基于兩性平起平坐的「愛情」關(guān)系：沒有父母與子女之間的代際關(guān)系，沒有女神與粉絲之間的虐戀關(guān)系，惟有兄弟姐妹般的知音知己，作者將這人與人之間難得的際遇覆蓋在了導(dǎo)演與演員之間的權(quán)力關(guān)系之上。為此，金敏喜應(yīng)當從導(dǎo)/演二者合作的產(chǎn)物中抽離出去，成為生活中的伴侶，而她又作為更高位置的「制片」人被導(dǎo)演《引見》并「閃現(xiàn)」永存于這部影片里。洪尚秀以這樣低調(diào)又浪漫的方式向愛人展示愛意，并表示他對于泛濫成災(zāi)的美西方開放式關(guān)系的絕棄。

這么多年過去了，我們還是沒法微笑著談?wù)撍劳龊蛺矍椤?/div>

第一部真心覺得漂亮的洪常秀?？赡苤笠芽催^的幾部洪片再拉出來看一遍了。四兩撥千斤、舉重若輕這種詞對洪常秀來說實是老生常談，可又貼切到再想不出其他詞匯了。 一片耀目的綠色之中女人的臉是情緒的載體，規(guī)避著注視的目光之后又被很快的拉回面前，于是蜷縮的身形掩飾著總無法忽略的油漬-來自生命如影隨形的痛感。時間是順序的，而未來亦向此刻襲來，相遇在煙燃起的間隙。我們終于不再執(zhí)著于那些恩典來自夢境，還是一場雨過后的日常。