“自殺，不過是對活著的人的懲罰”。不好懂。年輕人殺了森林里長毛的老人，后來他也長毛了，得到同樣的下場。臨近片尾舒服的長鏡頭。

特別獨特的表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，還挺有趣。

一直佩服阿倫雷乃的鏡頭語言革新這部很有意思不僅是文學(xué)源于生活杜撰于生活的創(chuàng)作過程而還通過鏡頭拍了出來。最后生活中的現(xiàn)實讓人只想獨飲一杯。

死亡將近，往事如魘狂纏；黃昏靜好，罪孽潛流暗動。你將我以子彈打穿，你將我尸體剖開，最后一句我始終愛你。虛構(gòu)人物不斷轉(zhuǎn)變著被賦予的現(xiàn)實角色，借以完成潛意識中的弒父戀母。阿倫雷乃的電影無論再危險、包含再多的惡，都那樣文靜優(yōu)雅

身體練的再好 終究敵不過手槍

本片斬獲1978年凱撒獎的7項大獎，如此文學(xué)化、精妙、曖昧的作者電影，而今卻難有與之匹敵者。雷乃將作家一天晚上頭腦中的創(chuàng)作歷程搬上了銀幕，影片就在他的幻想、病痛、回憶和囈語間游移輪轉(zhuǎn)。界限模糊的套層結(jié)構(gòu)，作家的第一人稱全知旁白不時充當(dāng)著評論、提詞或直接干預(yù)敘事（轉(zhuǎn)場、修改情節(jié)）的作用。虛構(gòu)的角色多次突然忘記自己剛說的話，場景猝然變更，人物也常常無來由地忽聚忽散。虛構(gòu)故事的內(nèi)核是婚外情三角戀與弗洛伊德的俄狄浦斯故事，并不算復(fù)雜，但形式結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)得迷幻而雅致。最后1/5突然切為白日現(xiàn)實，原來幾位虛構(gòu)人物都是作家的親人，在花園生日宴上相處得融洽和諧，當(dāng)然，內(nèi)里曾經(jīng)的齟齬裂隙或許依然暗自留存。影片由此嚴肅地探討了創(chuàng)作過程中的掙扎與曲折、作品與現(xiàn)實經(jīng)歷（虛構(gòu)角色與人物原型）間的微妙關(guān)系。（8.5/10）

題材與《野草莓》相似，對無意識的書寫比布努埃爾還要大膽，結(jié)尾攝影機轉(zhuǎn)了360度，似乎又有戈達爾的影子。這些都不重要，重要的是作為左岸派的導(dǎo)演，他不僅重視語言，在畫面上也做到了極致。

4.5 這是什么天才的劇本，果然這種現(xiàn)實幻想夾雜在一起的故事就是會讓人看不懂。曾一度看不下去，去豆瓣看了篇解析，有點懂了。佩服導(dǎo)演這種讓人物在故事里肆意行動的能力。如果能力不夠，其實很容易讓故事脫節(jié)，但是在這里好像每次都能拉得回來。其實就是用一個四角戀的故事講述現(xiàn)實生活中那些原生家庭的拉拉扯扯。最后那個陽光明媚下午的團聚讓人沉醉。即使知道那些和諧只是表面上的“慣性“，卻還是讓人忍不住幻想，如果一切都是這么簡單該多好。但是，太陽會落下，電影也在最后一刻回到前面那種陰郁的雨夜氛圍中了。后勁好大，值得多看幾遍。

7.4/10 反正到最后也沒能區(qū)分出何為現(xiàn)實何為小說，看的蛋疼，文學(xué)味過重。另外原版是英文的嘛？

影片篇幅簡練有力,以一個夜晚的時間將記憶進行重置并預(yù)設(shè),作家內(nèi)心旁白加以干預(yù),總在變幻場景,重復(fù)臺詞,甚至把不同人物塑形成與現(xiàn)實對立的個性情感,以此在構(gòu)想中控訴,逐漸從一個表象故事引申到真相及真實。置身其中,仿佛在看一種嶄新的電影視聽語言,內(nèi)斂而又瘋狂的世界!

7.8分左右。 依舊是很酷很先鋒的電影呈現(xiàn)方式，阿倫導(dǎo)演到底還是更偏于文學(xué)性的電影，這一點上和李滄東的故事性不同，這里反倒是結(jié)構(gòu)性上的天馬行空，也有點布努埃爾的感覺。

在理性電影的追求上斯特勞布和高達都走得太偏了，阿倫雷乃恰到好處

看他的電影是一種極大的享受，忘記了時間的存在。

敘事結(jié)構(gòu)有意思，包含與被主導(dǎo)