比另一版好到天上去了

厲害，赫爾佐格好像要從科學(xué)家的外衣下，揭開Krafft夫婦的真相：一對(duì)欲壑難填的冒險(xiǎn)家、自然紀(jì)實(shí)電影人、或?yàn)?zāi)難藝術(shù)家——也就是說，他的同道中人，赫爾佐格點(diǎn)評(píng)他們的影像，觀察他們的機(jī)位、對(duì)象和風(fēng)格，從業(yè)余、作假的游客錄像，到watch in awe的巖漿，巨大、非人、宛如夢(mèng)境，像在地獄穿行的俄耳甫斯，“從魔鬼手里搶回一幀影像”，這正是荷索畢生孜孜以求之物（注意將原始16mm素材裁剪為更貼合劇情電影的1.78:1畫幅），用伊伯特的話說，去往地球最深最遠(yuǎn)之處，體驗(yàn)超驗(yàn)的狂喜。在福雷和威爾第的安魂曲中，看那些無關(guān)宏旨的舟車勞頓，馬在泥漿中跋涉，轎車從懸崖拉上來，手持鏡頭掠過那些掙扎生活的臉孔，我猜赫爾佐格一定想起了多年以前，亞馬遜的河上傳來卡魯索的詠嘆調(diào)，那條船不只在水上，也翻山越嶺，來到心的深處。

與《火山摯戀》幾乎同樣的素材，卻通過敘事重組帶來了更殘酷的視角！

相較於《火山摯戀》的熱烈與浪漫，《心火：寫給火山夫婦的安魂曲》誠如其片名，充滿了肅穆與悲歌，Werner Herzog把紀(jì)錄片的重心放在了“克拉夫特夫婦為何成為火山夫婦”和“火山夫婦之外的克拉夫特夫婦是怎樣的人”之上。看完電影，能感受到Werner Herzog對(duì)卡拉夫特夫婦基於創(chuàng)作者的惺惺相惜，不過，與其說他在為克拉夫特夫婦哀悼，我還覺得他在為火山們遺憾，火山們失去了一對(duì)誠摯的觀察者和研究者，火山的壯觀瑰麗，火山的殘酷無情，都少了一對(duì)欣賞者和警醒者。私心上，我會(huì)更喜歡情緒濃郁的《火山摯戀》，但是二者如果同時(shí)競(jìng)爭(zhēng)最佳紀(jì)錄片，我會(huì)投更有作者思維的《心火：寫給火山夫婦的安魂曲》一票。

3.5，近幾作比起《灰熊人》時(shí)期還是有差距

kind of 灰熊人續(xù)篇

荷索的配樂選曲依舊充滿澎湃能量 同樣追逐過火山的人與另一對(duì)火山摯戀的惺惺相惜

相比國家地理那個(gè)《火山摯戀》，反倒更喜歡荷佐拍的這個(gè)，詩意悲愴，磅礴大氣，扣人心弦。如果說克拉夫特夫婦倆是拍了這么多素材只剩沒剪輯的話，那顯然導(dǎo)演替他們完成了這最后的一步。

這個(gè)剪輯的角度感覺比火山摯戀好

3.12 感受到了赫爾佐格的嫉妒，為之生，為之死，且記錄完整。

比《火山摯戀》要好多了，當(dāng)然整體來說見仁見智，但我更喜歡以事件的切入點(diǎn)而不是以人為切入點(diǎn)。

標(biāo)準(zhǔn)的荷索式紀(jì)錄片，對(duì)《灰熊人》《快樂的人們》的呼應(yīng)。荷索全情投入到克拉夫特創(chuàng)造的影像中，他自己也拍過蘇弗雷火山。如果說《火山摯戀》描述一種宏偉奇觀下的火熱情感，夫婦多有精神圖騰的意味，那么荷索就把他們重新還原成了人——情感需要人格的包裹方能綿延。于是，荷索強(qiáng)烈的作者自覺性得以彰顯，他標(biāo)志性地講述著鏡頭背后的人，講述著影像如何被拍攝，講述著創(chuàng)作意圖的演進(jìn)。荷索將之解讀成科學(xué)家-電影人-藝術(shù)家的轉(zhuǎn)變，最終回歸到樸素的人性之愛，恰似與再現(xiàn)-語意-藝術(shù)形成對(duì)仗。鏡頭中夫婦二人漸隱，取代的是村民、同伴和動(dòng)物。對(duì)火山的狂熱退居次位，對(duì)渺小生命的關(guān)懷重新成為主題。雖然兩部片素材大體類似，但剪輯的不同，產(chǎn)生了截然不同的解讀和立意。兩部片都很好，不分伯仲，只是荷索為了表達(dá)需要，把畫幅裁減掉了會(huì)讓我有點(diǎn)別扭。