《舍間聲響》竟然已經(jīng)是三年前的事了，前作的趣味在這里皆數(shù)消散化為漫長(zhǎng)重復(fù)的文學(xué)影像殖民，可以看出導(dǎo)演并沒有希望去刻意傳達(dá)通感。

后殖民地他者如何調(diào)節(jié)了中產(chǎn)階級(jí)的身份，結(jié)尾拍的糟透了。

多打一星給配色 導(dǎo)演一看就是不會(huì)取舍...

巴西很多社會(huì)問題都在這片子里了，以及巨好聽的巴西音樂。是那種散卻靈氣十足的故事，且拍得有多處神來(lái)之筆，女主角也演得很好。電影手冊(cè)選它為年度十佳不是沒有理由

從一位面臨拆遷退休女性的故事入手，展現(xiàn)其對(duì)人生的思索與巴西社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。拍得有些啰嗦，且導(dǎo)演并未選擇好方向，總是在兩端游移著。最后的情節(jié)構(gòu)思不錯(cuò)，似乎與全片并不搭調(diào)。

影片很有意思地探討了“棲居”這個(gè)概念，精神層面的安定建立在對(duì)實(shí)體和物件（樓房，相片，黑膠，甚至是忠誠(chéng)的仆人）的依附之上，而生活中的飲食男女，不外乎每個(gè)孤獨(dú)夜里穿腸過肚的葡萄酒，招之即來(lái)?yè)]之即去的。電影中傳遞出的那份自適的節(jié)奏，時(shí)不時(shí)冒出來(lái)的“角色自呈（present）”的段落，和零星幾個(gè)小心翼翼處理的沖突場(chǎng)景，全都浸透了作者對(duì)這個(gè)人物以及她所代表的（至少是一類）普通人的細(xì)膩理解。導(dǎo)演雖然全程聚焦在Clara身上，但卻并未營(yíng)造出一份“凝視影像客體”的居高臨下感，讓人印象深刻。電影好似被刀子劃開的水面，破裂后依舊安詳柔軟，不久便也了然無(wú)痕。

2023第一部。小克萊伯·門多薩致力于將作者風(fēng)格與敘事美學(xué)融入帶有社會(huì)議題的當(dāng)下事件中，從而表達(dá)自身隱性的政治訴求。故事基于累西腓的現(xiàn)實(shí)環(huán)境徐徐展開，城市歷史同個(gè)體記憶因一次次對(duì)「堅(jiān)守」的沖擊相互勾連，在意識(shí)不經(jīng)意的松懈瞬間趁虛而入，化作恐懼或噩夢(mèng)般的存在，影像因此在對(duì)大量現(xiàn)實(shí)的描繪中獲得了厚重之感。如此看來(lái)，《巴克勞》中建構(gòu)的有關(guān)現(xiàn)實(shí)政治與當(dāng)代巴西社會(huì)現(xiàn)狀的生存寓言，實(shí)在是出其不意的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向。

8.5。以聲音與知覺的關(guān)聯(lián)為基點(diǎn)，用靈動(dòng)且堅(jiān)韌的角色統(tǒng)合個(gè)體—建築—街區(qū)的前世今生和歷史記憶，彷彿一出回望舊時(shí)代的自由意志絕唱。

導(dǎo)演將故事重心悉數(shù)著落到克拉拉的身上不算，還把旁左的一切都當(dāng)成了為塑造角色服務(wù)的道具，這就使得針對(duì)黑心建筑商的批判力度下落，角色身上也出現(xiàn)了過度塑造的痕跡。著力太深，既分散了主題，也險(xiǎn)些刺穿角色。

抗拆和釘子戶不過是個(gè)幌子 只要還是借助些生活的瑣碎還原一個(gè)中年生活略不得意但又傲嬌得很的一女知識(shí)分子的故事 仿佛又看到一個(gè)于佩爾