《舍間聲響》竟然已經(jīng)是三年前的事了，前作的趣味在這里皆數(shù)消散化為漫長重復的文學影像殖民，可以看出導演并沒有希望去刻意傳達通感。

后殖民地他者如何調(diào)節(jié)了中產(chǎn)階級的身份，結尾拍的糟透了。

多打一星給配色 導演一看就是不會取舍...

巴西很多社會問題都在這片子里了，以及巨好聽的巴西音樂。是那種散卻靈氣十足的故事，且拍得有多處神來之筆，女主角也演得很好。電影手冊選它為年度十佳不是沒有理由

從一位面臨拆遷退休女性的故事入手，展現(xiàn)其對人生的思索與巴西社會的現(xiàn)實。拍得有些啰嗦，且導演并未選擇好方向，總是在兩端游移著。最后的情節(jié)構思不錯，似乎與全片并不搭調(diào)。

影片很有意思地探討了“棲居”這個概念，精神層面的安定建立在對實體和物件（樓房，相片，黑膠，甚至是忠誠的仆人）的依附之上，而生活中的飲食男女，不外乎每個孤獨夜里穿腸過肚的葡萄酒，招之即來揮之即去的。電影中傳遞出的那份自適的節(jié)奏，時不時冒出來的“角色自呈（present）”的段落，和零星幾個小心翼翼處理的沖突場景，全都浸透了作者對這個人物以及她所代表的（至少是一類）普通人的細膩理解。導演雖然全程聚焦在Clara身上，但卻并未營造出一份“凝視影像客體”的居高臨下感，讓人印象深刻。電影好似被刀子劃開的水面，破裂后依舊安詳柔軟，不久便也了然無痕。

2023第一部。小克萊伯·門多薩致力于將作者風格與敘事美學融入帶有社會議題的當下事件中，從而表達自身隱性的政治訴求。故事基于累西腓的現(xiàn)實環(huán)境徐徐展開，城市歷史同個體記憶因一次次對「堅守」的沖擊相互勾連，在意識不經(jīng)意的松懈瞬間趁虛而入，化作恐懼或噩夢般的存在，影像因此在對大量現(xiàn)實的描繪中獲得了厚重之感。如此看來，《巴克勞》中建構的有關現(xiàn)實政治與當代巴西社會現(xiàn)狀的生存寓言，實在是出其不意的創(chuàng)作轉向。

8.5。以聲音與知覺的關聯(lián)為基點，用靈動且堅韌的角色統(tǒng)合個體—建築—街區(qū)的前世今生和歷史記憶，彷彿一出回望舊時代的自由意志絕唱。

導演將故事重心悉數(shù)著落到克拉拉的身上不算，還把旁左的一切都當成了為塑造角色服務的道具，這就使得針對黑心建筑商的批判力度下落，角色身上也出現(xiàn)了過度塑造的痕跡。著力太深，既分散了主題，也險些刺穿角色。

抗拆和釘子戶不過是個幌子 只要還是借助些生活的瑣碎還原一個中年生活略不得意但又傲嬌得很的一女知識分子的故事 仿佛又看到一個于佩爾