現(xiàn)實(shí)題材類作品最怕什么？最怕“上價(jià)值”。任何想要替現(xiàn)實(shí)本身去進(jìn)行總結(jié)和闡釋的“言說(shuō)”，都注定失敗。你當(dāng)然可以選擇以所謂女性視角去切入任何一個(gè)年齡段下的任何一個(gè)側(cè)面，也當(dāng)然可以如董文潔所表述的“作為電影工作者要為疫情時(shí)代留個(gè)見(jiàn)證”。只不過(guò)，歷史可以把握，現(xiàn)實(shí)卻難以把握，尤其是一個(gè)正在進(jìn)行的當(dāng)下，更是不可把握。因此，這三段從任何層面看都不應(yīng)該出錯(cuò)的拼盤，才顯示出了前所未有的怯和陋。除去創(chuàng)作者過(guò)于浮躁地進(jìn)入以及定然可以想見(jiàn)的審查上的阻礙之外，最核心的問(wèn)題是，這個(gè)項(xiàng)目最初懷有的態(tài)度就是不可實(shí)現(xiàn)的：它試圖解釋、總結(jié)一個(gè)過(guò)于切近又過(guò)于沉重的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期至今沒(méi)有離去，身處其中，又怎么可能左腳踩著右腳上升呢？

女主等四字電話的心情跟我等電影結(jié)束的心情是一樣的

太難看了。。。沒(méi)受過(guò)這種委屈。。。。?；ㄥX買罪受

全場(chǎng)最佳的是周迅的旁白吧

香港篇＞武漢篇＞＞北京篇 武漢篇配樂(lè)給得太滿. 周迅窒息的表演很好. 許娣老師很厲害. 北京篇味如嚼蠟 大概只是為了推新人. 新人表現(xiàn)尚可 但不算抓眼. 香港篇很完整 不止拍個(gè)人也拍社會(huì). 馮德倫很穩(wěn).

張艾嘉還是可以

每個(gè)篇章都少一口氣的感覺(jué)。