木暮實千代把我美哭了，literally哭了。她剛化妝出來叫文子回家那段，簡直了。戲里戲外人前人后，活著的苦難為什么一定要拋出來說才能明白？哎，帶著幻想堅強活著不算什么大概認清現(xiàn)實還能昂首挺胸才是所謂的風(fēng)骨吧。喂，其實劇情有點跳躍感情發(fā)展有點突然啊但真的太美了！

里面的男子都很丑陋，有著各種各樣的欲望。文子在里面是幼態(tài)的美麗，木暮就是那種美艷大美人～

藝伎養(yǎng)成記。雛伎為保貞潔咬破老頭嘴的那一刻！震驚了！立馬想到stoker里相似的一幕。后來雛伎一語道破 無奈認識到作為藝伎只賣藝不賣身是活不下去的。但最后中年藝伎對雛伎說 這之后我來做你的patron 我腦內(nèi)一抽 這TM難道不是活生生對體制的對抗！強！

1953 僅在50年代 溝口以一貫的母題藝妓切入展現(xiàn)了一種現(xiàn)代性 年輕的藝妓早以不同以往卻被教了一課 什么情義重要 什么是不得不為之 藝妓又再度快步于街頭 /從今天起 我就是你的老板和保護人

最后一場戲設(shè)計得無比完美，難堪與保持體面之間，美代春手上始終沒停，送禮盒、展開新買腰帶、拿扇子、解腰帶、折系繩、疊腰帶、卷新腰帶，哽咽還要避開榮子穿好的里衣；年輕的榮子還沒有養(yǎng)成這樣的操心，一把抱住美代春大哭，妝發(fā)全亂了。表面光鮮的藝伎，以為是新時代有電話電燈，卻還是走到了命運即定的方向。這部50年代的電影中展示的風(fēng)俗業(yè)，和70年代寫就在21世紀兩次電視劇化的《黑革手冊》，好像沒有太大不同，女性太慘。

和服很美，頭飾也很美，藝伎最美的是翻領(lǐng)露出的一段由后頸到背部的優(yōu)美曲線，只能是略豐腴的女性，瘦而露骨就不美了，有點唐風(fēng)的余韻。關(guān)于系、解腰帶的鏡頭很多，美也是沉重的負荷。擁有不染塵俗的美也還是會沾染塵俗，美就成了一場悲劇，她們確實代表日本的美，包裹著這悲劇的因子一起構(gòu)成物哀的藝術(shù)。