#120fps+4K+3D#是前所未有的觀影體驗(yàn)，這塊發(fā)光的銀幕徹底變成魔毯了?！侗壤侄鳌分皇切≡嚺５?，李安對(duì)高幀率的運(yùn)用在幾場(chǎng)華麗的動(dòng)作戲里展露無疑——游戲感是沉浸感的近義詞。技術(shù)對(duì)整部電影的加成是肉眼可見的，如果技術(shù)是通路，是創(chuàng)作的沖動(dòng)所在，那我們?yōu)槭裁匆懦馑?褪下技術(shù)的外衣，《雙子殺手》的內(nèi)核其實(shí)可以追溯到當(dāng)年的《綠巨人》。沒想到過了耳順之年，李安依然在弒父情結(jié)里掙扎，并以重新確立父子關(guān)系作為定音之錘。沒有全新的元素，但完全適配精神分析理論構(gòu)建情節(jié)（雙子的鏡像，三子的自我、本我、超我），故事被高強(qiáng)度的影像擠壓得足夠扎實(shí)、飽滿，卻也缺乏意料之外和弦外之音。文本和技術(shù)一定是相互制衡的，可以想象那些期待李安回到「父親三部曲」的觀眾走出普通影廳后的失望。

明明是和自己的克隆人對(duì)話，但卻處處都像是在跟自己的兒子對(duì)話。更深一層是，李安打通了故事層面和技術(shù)層面的“創(chuàng)造”。影片開頭的高速火車狙擊戲，威爾史密斯要在高速運(yùn)動(dòng)的無數(shù)窗戶中射擊某一個(gè)窗戶，這就是李安自己面對(duì)每秒120幀的任務(wù)。故事中的人創(chuàng)造了克隆人，恐懼克隆人，接受克隆人，與此同時(shí)李安也在面對(duì)電影行業(yè)的“克隆人”。

我想我還是偏袒李安的，會(huì)不自覺地站在理解他的角度，即便如此這部依然一定要降低再降低預(yù)期去看，無法評(píng)分一言難盡。故事陳舊老套無聊，但技術(shù)野心實(shí)在很嚇人。我認(rèn)為李安做了一場(chǎng)大型實(shí)驗(yàn)：拋開故事，電影技術(shù)的革新到底意味著什么？這種技術(shù)體驗(yàn)完全無法言傳，是流媒體觀看完全無法取代的，猜想這是他為保留電影儀式感付出的可能最瘋狂的努力。以及，看過60fps3d我突然領(lǐng)悟到，以前真的對(duì)3d誤解好大，以為對(duì)鏡頭扔飛鏢就是牛逼效果，但李安教育我們，好的技術(shù)一定是神不知鬼不覺察覺不出的，你全程以為自己站在威爾史密斯對(duì)面、能看到他毛孔的陰影的效果才是3d的意義

120幀4K3D，李安對(duì)技術(shù)的迷戀完全可以理解，在某種方面他的確發(fā)掘了120幀在動(dòng)作片領(lǐng)域的潛力，在前半段的追車戲之中120幀的優(yōu)勢(shì)凸顯的淋漓盡致非常震撼，就是身臨其境的“速度感”，這種“速度感”所造就的觀影快感相信會(huì)是未來動(dòng)作電影的主流趨勢(shì)。至于劇情...去你媽的誰在乎這個(gè)老掉牙令人狂翻白眼的劇情？

三四十歲的李安拍《推手》《喜宴》《飲食男女》，細(xì)膩干練地像六十歲的老者，六十歲的李安拍本片，處處顯露著的吃力勉強(qiáng)的勁兒卻像極了三十歲年輕后生，對(duì)120幀影像規(guī)格的自信癡迷當(dāng)然讓站在攝影機(jī)后的李安不至于手足無措，但這么一個(gè)直來直去的三流劇本卻要被如此大費(fèi)周章地呈現(xiàn)，對(duì)于其一直所強(qiáng)調(diào)和旨在追求的「未來影像規(guī)格」來講未必有些暴殄天物了，而對(duì)于那些既想要魚又想要熊掌的觀眾來說，是否可以理解為某種不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)。更遺憾的是，對(duì)于影像規(guī)格的一意孤行所帶來的未知風(fēng)險(xiǎn)，相應(yīng)地促成了創(chuàng)作者對(duì)過往穩(wěn)妥卻愚笨的自我重復(fù)，片中關(guān)于父子關(guān)系的表述，不知道年輕時(shí)對(duì)于同樣母題可以簡(jiǎn)單明了信手拈來的李安看到現(xiàn)在的自己會(huì)作何感想，永遠(yuǎn)向前看固然重要，但如果代價(jià)是自廢武功，不如做回原來的李安，《比利·林恩》很好，這一部比較糟。

不是特別懂拍這片的意義是啥，做商業(yè)動(dòng)作片吧爽點(diǎn)太短（前期幾場(chǎng)打斗），做科幻倫理片吧蜻蜓點(diǎn)水不痛不癢，做技術(shù)探索片吧又真沒啥新技術(shù)，各方向看下來就跟片子劇情本身一樣，乏善可陳，可有可無。

文本如此羸弱，就別妄言技術(shù)對(duì)電影本體的助力了。李安現(xiàn)在走在一條澤米基斯曾走過的相似的路上，衷心希望他不要也落得同樣結(jié)局，畢竟年介六旬挑戰(zhàn)新領(lǐng)域是需要莫大勇氣的。

李安真的是和daddy issue糾纏了一輩子……不過他顯然吸取了上一部戲的教訓(xùn)，就是不要試圖在一部戲里放太多的嘗試，如果嘗試重點(diǎn)在技術(shù)，那么在情節(jié)上就盡量選他最擅長(zhǎng)的部分來拍，而且不要搞的太復(fù)雜太劇情流，而更多是在關(guān)系探索（人與自我、人與父親、人與元存在），這樣好讓他留出精力、也讓觀眾留出精力來更多地感受技術(shù)與形式上的探索。動(dòng)作戲太擬真了，襯的以往的動(dòng)作片都跟玩兒似的。要重刷120幀版。

1、仍是部非?！袄畎病钡淖髌罚缕垦b舊酒的《綠巨人》。探討的依舊是本我與超我的認(rèn)同關(guān)系，戀父與弒父的俄狄浦斯情結(jié)； 2、首映看的60幀率版，已很驚艷：廣角鏡頭下的高速快車、主觀視角鏡頭、遠(yuǎn)景迅速拉近景、高速攝影機(jī)下機(jī)關(guān)槍掃射的慢鏡頭…Impressive； 3、特效超屌！高空中的飛機(jī)、暗光中的搏斗以及年輕版史皇的眼淚，真是登峰造極！

這個(gè)故事本質(zhì)上還在靠懸念推動(dòng)，吸引人的是未知的部分。什么都看太清楚的話就沒有未知了?？吹酵蝗话l(fā)生的動(dòng)作戲，一般觀眾反應(yīng)不過來腦子都會(huì)斷片，怎么會(huì)反而看得一清二楚呢？而且全看清楚也分不清主次了。我覺得最適合這項(xiàng)技術(shù)的劇情片電影人是Paolo Sorrentino，他拍的是美，是奇觀，更清晰的觀影效果可能會(huì)給他的作品帶來正效應(yīng)。女主角很美。

不管什么樣的故事，只要到了李安導(dǎo)演手里，都會(huì)變成李安的故事，這次講的是“每個(gè)人都希望有再年輕一次的機(jī)會(huì)”，李安對(duì)電影整體的節(jié)奏掌控又是教科書級(jí)別！導(dǎo)演這次的野心不在故事上，而是繼續(xù)在探索高清數(shù)字電影未來的某種可能性上，心思在新技術(shù)的嘗試上，再次使用了120幀、4K、3D的高規(guī)格，和傳統(tǒng)電影完全不一樣的拍法，動(dòng)作戲、攝影和打光等都有不一樣的嘗試，拿技術(shù)和特效為敘事服務(wù)，不是用技術(shù)打造夸張的視覺奇觀，而是反其道而行之，用技術(shù)讓畫面更真實(shí)，細(xì)膩，有沉浸式的體驗(yàn)，讓觀眾的眼睛看不出那是燒了錢的特效。把技術(shù)當(dāng)作上帝的雙手，用動(dòng)作捕捉技術(shù)和CG特效再造了一個(gè)“23歲的威爾·史密斯”，這個(gè)全CG的角色絕對(duì)是一座嶄新的好萊塢特效角色的里程碑，明年奧斯卡最佳視覺效果獎(jiǎng)穩(wěn)了！

3.5。作為一部主流商業(yè)動(dòng)作片，無疑是令人滿意的。運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭跟拍在120幀+3D的加持下達(dá)到了前所未有的流暢與身臨其境，低照度下的動(dòng)作戲因?yàn)樾录夹g(shù)有了更好的體驗(yàn)，年輕Will Smith的成品更是驚人。但傳統(tǒng)的電影布景與特效在hyper-realism里顯得非常出戲，Lorne Balfe毫無特色、接近罐頭音樂的配樂也很令人失望。不過相比「比利·林恩」，李安在這部算是找到了高幀率的說明書了。期待未來能看到120幀版的John Wick