影片當(dāng)年具有相當(dāng)高的知名度，正是因?yàn)楸划?dāng)做“大毒草”而遭遇批判禁映。其實(shí)不過(guò)是一部輕松的，具有歌舞片雛形的青春愛(ài)情片而已。當(dāng)然也必須烙上那個(gè)時(shí)代的印記。挑河泥，勞動(dòng)競(jìng)賽，歌詠競(jìng)賽，女主角有一副好嗓子，愛(ài)唱歌。她的愛(ài)情面臨考驗(yàn)。只是情節(jié)構(gòu)確實(shí)顯得簡(jiǎn)單了點(diǎn)。彩色片在那個(gè)年月，國(guó)內(nèi)還是很少見(jiàn)的，導(dǎo)演黃佐臨在藝術(shù)風(fēng)格上，其實(shí)是很想有一番追求的……

1956年雙百方針下的生存者，雖不完全自我，卻也是有著一股傲氣

在49年之后情的建構(gòu)的展覽上看到的推薦影片，社會(huì)主義時(shí)期的愛(ài)情飽滿(mǎn)又充滿(mǎn)干勁，《李雙雙》里也是這樣直爽、健康的愛(ài)情觀，人與集體高度融合，個(gè)體有動(dòng)力和渠道對(duì)集體進(jìn)行建設(shè)，集體也為個(gè)人賦能?？赐昃拖虢幸宦昮ighting！

名字起的真好。亞男被稱(chēng)為布谷鳥(niǎo)，第一個(gè)男友，出于嫉妒和吃醋心理，不讓布谷鳥(niǎo)唱歌排戲甚至與男人說(shuō)話(huà)，也不讓她上進(jìn)不讓她去學(xué)開(kāi)拖拉機(jī)。于是，布谷鳥(niǎo)沉默了。而在另一個(gè)先進(jìn)青年的鼓勵(lì)下，布谷鳥(niǎo)重新又唱了起來(lái)了，再也沒(méi)有那種自私自利小人的阻撓。印象很深的一個(gè)鏡頭，就是布谷鳥(niǎo)激動(dòng)地說(shuō)，是要讓我去學(xué)拖拉機(jī)了嗎？ 還有，在影片的最后，他倆站在聯(lián)合拖拉機(jī)上，麥田滾動(dòng)著，男方說(shuō)婚事說(shuō)是越快越好，是啊，越快越好。革命，社會(huì)主義建設(shè)，大生產(chǎn)，大躍進(jìn)，越快越好。

一個(gè)歌舞劇，改編自楊履方的話(huà)劇《布谷鳥(niǎo)又叫了》，當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為“第四種劇本”，黃佐臨導(dǎo)演的鏡頭感是非常好的，有很多有渲染力的鏡頭語(yǔ)言，是值得稱(chēng)贊的。再說(shuō)不足吧，就是有一點(diǎn)公式化概念化，缺乏藝術(shù)創(chuàng)造力。

女主真的很清醒

可以窺探出當(dāng)時(shí)新中國(guó)的社會(huì)面貌、女性處境。王必好絕對(duì)是pua男，男權(quán)封建思想嚴(yán)重。亞男對(duì)于伴侶的選擇由王必好轉(zhuǎn)向了愿意同她一起進(jìn)步、投身社會(huì)主義建設(shè)、平等相處的小甲，即使小甲在剛剛出場(chǎng)便去學(xué)習(xí)拖拉機(jī)而離開(kāi)，只在最后幾分鐘才歸來(lái)。方書(shū)記的思想轉(zhuǎn)變，由重視豬牛轉(zhuǎn)向?qū)τ谌说年P(guān)注。 社會(huì)主義建設(shè)最重要的是人，生產(chǎn)也是依靠人。 “你愛(ài)的不是我，是你自己”。亞男也曾有過(guò)猶豫悲傷，但最終選擇了獨(dú)立和進(jìn)步，所以獲得了幸福。 人的幸福必然與豐收生產(chǎn)的農(nóng)村景象聯(lián)系在一起。

爸爸黃佐臨拍布谷鳥(niǎo)的婦女解放 女兒黃蜀芹拍《人鬼情》的女性意識(shí)覺(jué)醒與男女平等之后的性別困境 在不同的時(shí)代，同樣了不起

令人感動(dòng)的女性觀，不僅正而且巧妙地通過(guò)政治語(yǔ)言與浪漫情話(huà)的結(jié)合進(jìn)行了表述。具有鮮明時(shí)代風(fēng)格，降落在愛(ài)情線(xiàn)上的主題卻意外地具有普世性與現(xiàn)代性，很多場(chǎng)景置換到當(dāng)下，依舊成立。對(duì)于音樂(lè)、色彩和鏡頭走位的運(yùn)用，使得影片的視聽(tīng)語(yǔ)言相當(dāng)流暢。夜挖河泥一段亦具有強(qiáng)烈的東方美學(xué)色彩。