總算等到大規(guī)模上映了，很戲劇性的電影，其實(shí)更適合上西區(qū)劇場(chǎng)。個(gè)人認(rèn)為這么點(diǎn)題的女性覺(jué)醒題材已經(jīng)過(guò)了最好的上映時(shí)機(jī)，畢竟當(dāng)代觀眾早已不吝去談?wù)撆砸庾R(shí)與權(quán)利，因而不談實(shí)效而僅談女權(quán)的主旨難免令人覺(jué)得有點(diǎn)overcooked。但是群像表演也的確震撼，即使你能清楚發(fā)現(xiàn)她們倒背臺(tái)詞功底的匠氣，但是依然無(wú)法不被打動(dòng)。克萊爾就是年輕時(shí)候的科恩嫂，她的才華遲早會(huì)被學(xué)院看到。魯尼瑪拉的表演也有四兩撥千斤的作用，其他群演也相當(dāng)精彩。本衛(wèi)肖在大部分的時(shí)候扮演好了婦女之友的角色，除了最后與魯尼瑪拉的感情戲有點(diǎn)脫，可能因?yàn)楸拘噪y移。

姿態(tài)高高在上

#RFH #LFF #SpecialPresentations 長(zhǎng)評(píng) - 談?wù)摿宋磥?lái)。敘事結(jié)構(gòu)好，以女人們一次次的談話推進(jìn)，中間夾雜著第三人“朗讀”記錄的形式展開(kāi)（中途也很容易猜到旁白的身份）。各個(gè)女性角色代表性非常強(qiáng)，不同性格，不同年齡，不同經(jīng)歷，帶給觀眾不同程度的思考。而“男老師”這個(gè)角色更是點(diǎn)睛之筆，作為整部電影中唯二露臉出現(xiàn)的成年男性也帶有極強(qiáng)的對(duì)照性，他以談話的傾聽(tīng)者和記錄者出現(xiàn)，在這個(gè)“谷倉(cāng)”中也是作為一種性轉(zhuǎn)角色出現(xiàn)，以他作為“谷倉(cāng)”中女性出現(xiàn)，細(xì)膩，傾聽(tīng)，記錄，“禁言”，情感波動(dòng)強(qiáng)烈，做這種對(duì)照也是讓男性更容易代入。大量的固定鏡頭多用于拍攝環(huán)境，俯拍直接且冷漠的把女性的經(jīng)歷展現(xiàn)給大家。手持鏡頭多用于談話時(shí)對(duì)于角色情緒的表達(dá)，手持變焦非常舒適，還有幾場(chǎng)手持的越軸，運(yùn)鏡也很細(xì)膩。

【NYFF60】劇情就真的和題目一樣，是一群女人在聊天，不過(guò)她們聊的卻是在最危急時(shí)刻的掙扎、鼓勵(lì)、反抗和希望。時(shí)而幽默，時(shí)而悲傷，但是大部分時(shí)間都是充滿著希望和對(duì)彼此的關(guān)心鼓勵(lì)。看完整部電影，內(nèi)心是充滿希望和力量的，your story begins here。PS，本韋肖太能哭了，流的眼淚比女演員還多。

這部才應(yīng)該叫Decision to leave. 談話中代表了女性很多掙扎，忍讓、憤怒、遲疑，但最終，忍無(wú)可忍就應(yīng)該選擇反抗或離開(kāi)。其實(shí)故事設(shè)定本身的背景或時(shí)代不重要，重要的是鼓勵(lì)女性能勇敢為自己發(fā)聲，并能做出正確的決定，該離開(kāi)時(shí)就不要遲疑，無(wú)論是有毒的關(guān)系，不安全的生活或不幸的婚姻。這部電影里可以看到女人們一直在吵架，大家都有不同的看事情角度，有不同觀點(diǎn)和爭(zhēng)吵很自然，但不是因此就不能一起做大事。如果要達(dá)成一個(gè)共同的目標(biāo)時(shí)，即使再不同的人、曾經(jīng)彼此傷害過(guò)或看不慣，但還是可以在關(guān)鍵時(shí)候團(tuán)結(jié)起來(lái)，產(chǎn)生更大的影響力。 這點(diǎn)很重要，也是本片很珍貴的地方。影片并非在控訴男性，或挑起性別戰(zhàn)爭(zhēng)，而是在展示女性如何團(tuán)結(jié)起來(lái)。不在于平時(shí)必須都是朋友或觀點(diǎn)始終一致，而在于表達(dá)出自己的想法、求同存異。

矯情且自以為是?？吹脴O其痛苦。所以導(dǎo)演到底想傳遞什么？如果每個(gè)女性都跟本片一樣“女菩薩”，世界真的能變好嗎？太“柔”了，女性為什么不能理智、冷血、強(qiáng)大、堅(jiān)毅呢？還是說(shuō)某些人所堅(jiān)持的女權(quán)，根本不賦予我們這樣的權(quán)利？

說(shuō)談話就只有談話是吧

“爭(zhēng)辯不是教育的良方，支持和愛(ài)才是。”在星空下辨別方向容易，而人生之路呢？

7.5(2??)，舞臺(tái)劇式的設(shè)計(jì)搬運(yùn)到熒幕上與這樣“過(guò)度”虛構(gòu)的故事背景與角色設(shè)定無(wú)法完全投射于現(xiàn)實(shí)的確是影片的瑕疵，但都不能掩蓋劇作與文本的力量。圓桌會(huì)議式的討論與激辯，雖然同設(shè)定本身一樣失真，但觀點(diǎn)與態(tài)度的交鋒最終推動(dòng)了女性彼此的聯(lián)結(jié)，從而達(dá)成一場(chǎng)反抗與救贖，這樣的過(guò)程助推后期女性奔走行動(dòng)的戲份爆發(fā)了相當(dāng)大的情感能量。并不能說(shuō)這是關(guān)于女性意識(shí)覺(jué)醒的佳作，但我總是樂(lè)于看到這樣主題的作品不斷出現(xiàn)。Claire Foy和Rooney Mara分別側(cè)重于剛與柔而給出了非常動(dòng)人的表演（我愛(ài)你們！），Ben Whishaw也承擔(dān)了一部分催淚點(diǎn)。女人們?cè)谡勗?，而我們?yīng)當(dāng)聆聽(tīng)

所有拍攝香艷性侵鏡頭以博取男性眼球的男導(dǎo)演們都應(yīng)該好好看看這部影片，女性遭遇性侵的經(jīng)歷不是你們?cè)陔娪爸姓宫F(xiàn)窺視與虐待的情色符號(hào)。你可以書(shū)寫(xiě)她們的憤怒，拍攝她們的勇敢，記錄她們的反抗，大可不必打著“為藝術(shù)獻(xiàn)身”的旗號(hào)展現(xiàn)所謂的“宏大敘事”

有沒(méi)有深入的思考，能不能思考，與有多少文化沒(méi)有關(guān)系