讓雷諾阿第一部系統(tǒng)運(yùn)用景深鏡頭的影片。給我中途看睡著了……注意到了大量使用景深鏡頭 長(zhǎng)鏡頭，注重鏡頭內(nèi)的場(chǎng)面調(diào)度。故事本身而言依舊雷諾阿，揭示了上層社會(huì)的老板的惡心和底層人民的艱苦與反抗。有點(diǎn)兒西方曹雪芹的意思…

看過以后很快就會(huì)忘記的電影

雷諾阿承前啟后的作品，也幾乎混雜了所有雷諾阿電影中的作者元素

舊權(quán)忽然消失——權(quán)力真空——新權(quán)補(bǔ)缺——舊權(quán)重現(xiàn)——新舊相訐。這一套權(quán)力線索，真是用不厭啊...例如劉別謙《街角的商店》。

節(jié)奏太快了，最后倒挺非常規(guī)的

在雷諾阿早期作品中，大都是固定鏡頭較多，極少的鏡頭運(yùn)動(dòng)，大量的對(duì)白和略過牽強(qiáng)的戲劇沖突給我的感覺卻更像純粹的電影，少量運(yùn)動(dòng)鏡頭更代表著處理攝像機(jī)，人物，空間的關(guān)系需要更強(qiáng)大的場(chǎng)面調(diào)度能力，可見如今的很多導(dǎo)演和百年前的導(dǎo)演相比差距還是很大，真是可笑又可悲。

不談?wù)?，片中也包含普世的審美價(jià)值。結(jié)尾大樓前的調(diào)度實(shí)在漂亮，最后一個(gè)鏡頭竟然有一絲苦命鴛鴦?wù)虅Γú]有）遠(yuǎn)走江湖的俠氣。

沒感覺?？戳烁鷽]看似的感覺。

大結(jié)局是底層人民和知識(shí)分子聯(lián)手推翻了資本家，終于看出導(dǎo)演的深意，法國(guó)左翼人士無愧于社會(huì)的良心。雖然人物描繪臉譜化，但是對(duì)于一部三十年代的電影，無論從社會(huì)意義還是電影語言，其超前性毋庸置疑，實(shí)在不應(yīng)該苛責(zé)更多。

故事結(jié)構(gòu)跟《Toni》非常類似，JR選的本子同質(zhì)化有點(diǎn)嚴(yán)重啊。作為革命老區(qū)的法國(guó)當(dāng)然要把工人階級(jí)的正面形象放上熒幕，但這種表現(xiàn)方式又和前蘇聯(lián)煽動(dòng)情緒的propaganda大字報(bào)風(fēng)格有所不同，而是更瑣碎化、生活化。熱鬧嘈雜的煙火氣和將一切沖突演繹成滑稽喜劇也算法國(guó)電影的特征了吧。尾聲部分跟隨男主角運(yùn)動(dòng)的搖鏡在當(dāng)時(shí)蠻有新意，算唯一亮點(diǎn)。

看之前不知道Renoir這么左

雷諾阿極左思想的作品，對(duì)階級(jí)反抗斗爭(zhēng)的理想化描述，故事本身乏善可陳，電影技法的運(yùn)用是看點(diǎn)。