把時(shí)間卡在了 7點(diǎn)到 8點(diǎn)半 這一個(gè)半小時(shí)所發(fā)生的事情 離離別別 又相遇 多情種子 最后的審問(wèn) 最后的分開(kāi)又是多么現(xiàn)實(shí) 最后男主拖著外衣垂頭喪氣往回走才是有意思的

扎瓦蒂尼編劇、德西卡導(dǎo)演，竟然拍出這么一個(gè)東西來(lái)，大型費(fèi)解。好萊塢言情劇的主線非常爛，對(duì)話尬到想逃；新現(xiàn)實(shí)主義的剪影也很潦草……據(jù)介紹，當(dāng)時(shí)是David O. Selznick（《亂世佳人》《蝴蝶夢(mèng)》的制片人）買下了扎瓦蒂尼的劇本，本來(lái)準(zhǔn)備給Claude Autant-Lara拍，主角會(huì)是Gérard Philipe（我看他比Montgomery Clift強(qiáng)）和Ingrid Bergman（？？）……后來(lái)?yè)Q成了Montgomery Clift和Jennifer Jones，后者就是Selznick的妻子。據(jù)說(shuō)拍攝時(shí)Selznick時(shí)常要求突出他妻子……這部片告訴我們的最重要的一件事：美國(guó)人真有錢。

珍妮弗·瓊斯啊你總是那么讓我討厭那一巴掌扇的真過(guò)隱。

用新現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)美國(guó)情景劇，在男女主角之外出現(xiàn)了大量路人的鏡頭，以此來(lái)展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)性。同時(shí)也超越了新現(xiàn)實(shí)主義，走向了心理現(xiàn)實(shí)主義，火車站的環(huán)境和發(fā)生的事件暗示了人物內(nèi)心狀態(tài)。女主的內(nèi)心始終在愛(ài)情和家庭間搖擺，乘上火車回到巴黎就是選擇丈夫和女兒，留在米蘭就是選擇情人。最初她選擇了家庭，所以放棄了給男主寄信。當(dāng)男主出現(xiàn)，她放棄了七點(diǎn)的火車，選擇了愛(ài)情。當(dāng)偶遇小侄子救助了一位母親之后，她選擇下一趟火車，重新選擇家庭。男主穿越鐵路挽留她，她感受到男主的愛(ài)，再次選擇愛(ài)情。直到經(jīng)歷了路人的目光羞辱和警察的法律審判，最終選擇了家庭。結(jié)尾的鐘表以及男主的跌倒都展現(xiàn)了他內(nèi)心的不舍。而逆著人群彳亍則暗示了失戀后的落寞。米蘭車站，是女主旅程的開(kāi)始，卻是兩個(gè)人愛(ài)情的終點(diǎn)。

CC的選片標(biāo)準(zhǔn)不知道是怎樣的。德西卡的緣故，給個(gè)四星。

20.5.19. 第二遍。德西卡的想法是對(duì)的 浮世繪觀感源於現(xiàn)實(shí)主義的底子配上好萊塢式的浪漫主義。銀幕時(shí)間幾乎與現(xiàn)實(shí)相吻合。剪輯存在問(wèn)題 但男女的表演都是50年代最佳。寫(xiě)劇本的團(tuán)隊(duì)可謂史無(wú)前例。花樣年華?；疖嚨碾[喻。新現(xiàn)實(shí)主義對(duì)平民百姓的同情延續(xù)至好萊塢式的肥皂劇中，比起好萊塢這個(gè)太意大利了，比起意大利這個(gè)太好萊塢了，德西卡美學(xué)也力不從心。

4.5 車站大空間里面套各種小空間，私人空間是禁忌。流線型屋頂對(duì)應(yīng)迂回曲折敘事。宗教力量很強(qiáng)大（角色名甚至就叫“瑪麗亞”、“保羅”），終歸是放棄私欲，終點(diǎn)是家庭。

?。≈灰强疵筛珩R利的電影我馬上就變成流口水的花癡，恨不得每個(gè)鏡頭都截屏！世界上怎么會(huì)有這么好看的男人啊，簡(jiǎn)直是人類進(jìn)化史上的奇跡好么！

再遇上這一個(gè)車站，就像終于走到了極限，誰(shuí)可知我爭(zhēng)氣熱情未減，怎么辦，怎么辦，真心永不減，曲終人不散...

好萊塢時(shí)期的德西卡，對(duì)白居然是卡波特寫(xiě)的。

7.5/10 細(xì)膩至極的描寫(xiě)，但整部電影略顯壓抑

過(guò)分緊張的電影，火車站的真實(shí)時(shí)間完全被過(guò)去籠罩，但也不得不佩服德西卡強(qiáng)大的目光，他更關(guān)心的是周遭世界的來(lái)來(lái)往往。

元素的好萊塢化，布滿了無(wú)關(guān)情節(jié)的旁人鏡頭，是彌補(bǔ)劇情稍微的空洞性，還是另有他意，但地點(diǎn)設(shè)置還是挺有意思。即使相離必不可免，但最終欲望沖破了道德。結(jié)尾收鏡甚為絕妙

德西卡的情節(jié)劇真好！演員表演，情節(jié)鋪陳，場(chǎng)面調(diào)度樣樣出色。