《遺產(chǎn)》是匈牙利女導(dǎo)演瑪塔·梅薩羅什完成于1980年的作品，入圍當(dāng)年戛納電影節(jié)主競賽單元它講述一個發(fā)生在二戰(zhàn)前后的貴族故事與瑪塔·梅薩羅什大多數(shù)電影一樣，《遺產(chǎn)》將視角聚焦在女性困境上，同時也涉及權(quán)力、政治、歷史、種族等話題，這些宏大敘事沉落在一段不被世俗接受的三角戀情上不得不說，這是瑪塔·梅薩羅什拍出的又一部女性主義杰作時間是1936年，二戰(zhàn)爆發(fā)前幾年貴族女性西爾維婭過著奢侈、優(yōu)裕的生活，但她也有自身的煩惱，她無法生育為了繼承父巨額的財產(chǎn)，也為了留住軍官丈夫阿柯斯的愛意，西爾維婭想出了一個異想天開的主意：讓她的好友、平凡的猶太女孩伊萊娜（由年輕的于佩爾飾演）與丈夫孕育生子，并把孩子歸到自己名下西爾維婭在反復(fù)猶疑后同意，為之后友誼的破裂埋下伏筆西爾維婭與伊萊娜處在不同的階級，分屬不同的種族，有著不同的生活狀態(tài)，兩人走到一起僅僅因為志趣相投在西爾維婭強(qiáng)勢的攻勢下（言語勸誘、金錢收買），單純的伊萊娜根本沒有招架之力但現(xiàn)實遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出西爾維婭的預(yù)期，阿柯斯在與伊萊娜的相處中漸漸萌生愛意，兩人假戲真做

這段感情超越了世俗與種族。

作為親納粹的軍官，阿柯斯深知愛上猶太姑娘會給自己帶來怎樣的災(zāi)禍西爾維婭將自己推向了深淵，作為女性，她根本忍受不了丈夫與其他女人做愛，更不要說誕下孩子了她深受嫉妒之苦，精神一度失常，經(jīng)常會做出不合常理的舉動

父親去世后，她在下葬期間與阿柯斯在一間鄉(xiāng)下小屋里瘋狂做愛，地上鋪滿了蘋果。

有時，她會赤身裸體躺在伊萊娜居室的門廊外，身體做痛苦的蜷縮伊萊娜在隔壁孕育生子時，她在床上痛苦不堪西爾維婭的出身賦予了她自信，這種自信也讓她迷失了自己她手握權(quán)力與財富，因此想當(dāng)然地把他人作為棋子一般指使她無法預(yù)見到人性和情感的復(fù)雜，人是會變的，世界也不會按照她的意愿運轉(zhuǎn)她如何能想到丈夫會出軌呢？但事實上這件事發(fā)生了阿柯斯還與伊萊娜生下了第二個孩子，一個只屬于他們倆的孩子，兩人愛情的結(jié)晶試問，西爾維婭如何能受得了呢？瑪塔·梅薩羅什顯然不想簡單拍攝一段三角戀情，以此探討女性面臨的現(xiàn)實困境時間線上的特意安排，說明了這點結(jié)尾時間切換到1944年，二戰(zhàn)結(jié)束前夕，德國納粹正在歐洲大肆清除猶太人為了保護(hù)伊萊娜，阿柯斯找到獨居的西爾維婭，希望能借西爾維婭的身份蒙混過關(guān)，西爾維婭斷然拒絕整部電影收尾在伊萊娜的特寫上，她混在猶太人群里，即便被送往集中營阿柯斯與伊萊娜的愛超越了種族，讓人感沛，但這不是瑪塔·梅薩羅什表達(dá)的重點《遺產(chǎn)》深刻展示了女性主義電影應(yīng)該具有的樣貌和價值，瑪塔·梅薩羅什不是以俯視者的眼光看著電影里的兩位女性角色，而是深入到她們內(nèi)心，揭示她們所面臨困境的深層根源

在男權(quán)制社會里，剝削同樣發(fā)生在女性之間。

或許我們可以說，剝削是強(qiáng)者對弱者的壓倒性關(guān)系，而與性別無關(guān)。