3.5.放映之后直接和Isabelle Huppert現(xiàn)場連線，一切也都值了。她也談到這部電影對她來說最大的意義就在于終于和Lili Monori合作，而兩人之間的對手戲雖然有限卻張力十足。這樣的三角關系并不算新鮮，然而Mészáros的處理卻是絕對的悲情與傷心，雖然在敘事中有跳脫的缺陷，結尾卻又峰回路轉--她望向終結的眼眸，卻也是為愛的無悔，又有誰可以去說值不值得。

美麗的電影和配樂，可惜這些大人實在是令我厭惡，我對他們完全無法共情 又見到波蘭老頭，原來他每天坐火車來bfi看電影

電影（柏林奧運會）-宴會-調(diào)情的穿插

畫面很美很美 莉莉的眼睛真的太好看了，瞇起一只眼笑起來的樣子好迷人 最喜歡燒掉影片膠卷那一幕，一種無能為力的否定

匈牙利納粹軍官借猶太女人之腹生子，出主意妻子由喜轉妒，主仆角色錯亂丈夫移情事態(tài)失控，三人錯位的情欲終究敵不過戰(zhàn)爭洪流，被利用的下層貧女歷經(jīng)夢幻八年，注定跌回現(xiàn)實悲劇收尾，輕快哀傷的主題鋼琴曲貫穿始終，最終定格于兩人對望的眼神，覺今是昨非流云萬千，她的眼神流露著，因為愛過不曾后悔，

色彩那是相當迷人，也適合劇情，這人物關系，給好萊塢，基本上要三人飆臺詞了，歐洲人懂語言上的留白，留白的才是內(nèi)心戲，結尾鋼琴鐺鐺鐺一敲，情感全出來，正好可以好好琢磨一下，把人與人分開的，到底是特么什么。

節(jié)奏稍差，人物內(nèi)心戲很豐富的，各種眼神都對，愛戀、嫉妒、坦然以及各種情緒。時代在本片不應該只是單調(diào)的背景，也充當著感情的催化劑（終于理解了戰(zhàn)火中的伊甸園），雖然兩人感情著墨較少，但結尾相望仍然充滿力量。

遺產(chǎn)

場景很美 感覺羅曼蒂克消亡史或者說民國戰(zhàn)爭電影會參考

老魚好美，導演在審美上依舊保持高水準，造型很棒

“代孕風波“的劇情設定還有點狗血，不過收束到因為戰(zhàn)爭悲劇收場，忽然覺得不狗血了，更多是一種無力對抗大環(huán)境的悲涼。覺得結尾有點倉促了。于阿姨的造型、演技真是讓人佩服。

1.85:1的寬幅，高度風格化的燈光，構圖很美、或說很人工。也因此失掉幾乎所有現(xiàn)實主義的優(yōu)點。 父親死亡一段極精彩。前中后景、畫里畫外、講出口的和沒有的。 （之后兩人在蘋果簇擁下靜止的裸體、光影沉重如油畫般：再次痛感本部莫名的露骨頹廢審美。） Lili Monori表演絕佳。從現(xiàn)實主義故事中憤怒而矛盾的下層女工，到貧瘠浪漫趣味的melodrama中頹唐憂郁、衰敗而瘋狂的有錢婦人，眉眼間揮之不去的桀驁的陰影、令人痛心也令人著迷。與新生兒同哭的一幕，可以載入影史。 然后，由于失去現(xiàn)實主義描寫的中和，橫行于梅薩羅什電影中的heteronormativity變得格外刺眼?？煞Q庸俗的浪漫化描寫，使同樣多次合作的Jan Nowicki，那張裝腔作勢納粹面容的令人生厭程度在本部達到頂峰

從東方傳統(tǒng)性別文化「男主外女主內(nèi)」角度來看，我們看到，文化資產(chǎn)階級女權《奧利維婭》在底層女權「伊萊娜」面前的「男性化」形象系角色扮演，她只在官僚資產(chǎn)階級男權面前才會主動抑或被動脫下「資產(chǎn)階級」偽裝——露出她的諸如「腦袋（智囊）、乳房、子宮、后庭」此類內(nèi)在而隱蔽的「女性化」特征，且在地位上再度淪為官僚資產(chǎn)階級男權「連帶」的附庸。顯然，這是一場腐朽而墮落的《愛情三人行》游戲，在這個基督文明語境下，經(jīng)典的輪舞式「三位一體」結構中，布爾喬亞男權在扮演「生父」角色，布爾喬亞女權在扮演《領養(yǎng)》小布爾喬亞女權的「繼母」角色，作為底層女權《遺產(chǎn)》的女繼承人，偽布爾喬亞女權「伊萊娜」則在扮演《安靜的女孩》角色。所以，在以母權名義「上位」代替女權之后，她獲得了具有侵略性、排他性而非防御性、反抗性的生產(chǎn)任務。待續(xù)