看似無(wú)甚特別之處，只因所有的鋒芒耀眼都潛藏于人物氣息的交替，它是一個(gè)光線和色彩漸趨融合的過(guò)程，蒼茫夜色下星星點(diǎn)點(diǎn)的燈光離我們遠(yuǎn)去，映照眼眸與輪廓的光線奏起了孤獨(dú)與愛(ài)相伴的高潮。我們多久沒(méi)用凝視去觸摸彼此了？即便只是轉(zhuǎn)瞬即逝的東西被拍出來(lái)，也是我們這個(gè)時(shí)代需要去拾起的。【2021十佳No.1】

巖畫(huà)之旅車(chē)廂對(duì)面睡著的卻是一個(gè)嗜酒的男子，清晨的電話中也傳來(lái)另一個(gè)聲音，巖畫(huà)代表這起源，共同的約定，到只是一個(gè)念想。芬蘭老鄉(xiāng)順走了塞滿(mǎn)記憶的DV，對(duì)面的男人卻漸漸變的可愛(ài)。漫天的冰雪中巖畫(huà)似乎遙不可及，可他幫你實(shí)現(xiàn)了愿望后卻只留下你教的話。

跟隨代表芬蘭與俄羅斯的主角，蝸居長(zhǎng)途跋涉的人生列車(chē)，見(jiàn)證溫暖的大雪、孤獨(dú)的陽(yáng)光。一萬(wàn)年前的巖畫(huà)在海風(fēng)中“打磨”，帶出被偷走的DV、終有一死的Rose、終將離去的人，沒(méi)有什么是永恒的：“唯一不變的是變化本身——斯賓塞·約翰遜”。車(chē)廂中人物的特寫(xiě)鏡頭，將本就逼仄的空間更為狹窄，但正是這種壓迫及環(huán)境之冷，讓孤寂冰涼的人物間關(guān)系升溫。

俄羅斯鐵憨憨

凍得像孫子一樣的愛(ài)在黎明破曉前式小品，但比萍水相逢多了一份執(zhí)著：Ljoha的粗魯無(wú)禮被“我能不能和你一起玩，一個(gè)人玩沒(méi)意思”的孩子氣沖淡了很多，執(zhí)拗地表達(dá)情感和掩蓋情感，執(zhí)拗地幫你圓夢(mèng)和輕快離別

你我相逢在孤寂的車(chē)廂，你有你的，我有我的，方向，你記得也好，最好你忘掉，在這交會(huì)時(shí)互放的光亮，

人與人之間接觸的真相大概是緣分到了吧（。

78/100 #TIFF2021# 有一些近似伊斯特伍德式的簡(jiǎn)單純粹。如果《彼得羅夫的流感》里的公共車(chē)廂可以被描述為失效的公有制烏托邦，而《六號(hào)車(chē)廂》里對(duì)共有的空間和體驗(yàn)其實(shí)更保持了審慎的樂(lè)觀，一些史前的舊東西不再容易被記住名字，也不再容易被看到，因而人們需要拿起攝影機(jī)和畫(huà)筆來(lái)記錄一些轉(zhuǎn)瞬即逝的記憶，車(chē)廂仿佛隔絕世外的世界起點(diǎn)，當(dāng)然也不是沒(méi)有“火車(chē)—電影本身”的比喻，以及不具備永恒保存期限的“脫離語(yǔ)言超越社會(huì)語(yǔ)境的奇遇—人與人之間的偶然聯(lián)結(jié)”，畫(huà)筆其實(shí)也像是史前的“攝影機(jī)”，簡(jiǎn)筆畫(huà)、巖畫(huà)代替膠片進(jìn)入自我，證明存在。

依然是庫(kù)奧斯曼恩鐘愛(ài)的反高潮設(shè)置，用遠(yuǎn)景取消了巖畫(huà)（結(jié)果）的必要性，卻讓旅程中每段插曲都重新變得律動(dòng)起來(lái)。或許是老舊的，但的確開(kāi)鑿了一個(gè)共享情感空間，呈出只在特定年份的高緯地區(qū)才會(huì)生發(fā)的故事。這種萍水相逢的關(guān)系談不上多浪漫，更像是寒天里啜飲的小口伏特加，屬于人和人之間赤裸的、剝?nèi)チ巳魏紊鐣?huì)性要素的聯(lián)結(jié)和靠攏。

古人用巖石記錄下歷史和起源，今人用相機(jī)記錄下聚會(huì)和公寓，我用鉛筆記錄下睡相，你用白紙記錄下愛(ài)情。跨越萬(wàn)里抵達(dá)摩爾曼斯克，只為了看一會(huì)時(shí)間的刻印，卻在六號(hào)車(chē)廂遇見(jiàn)了有魔法的人，能夠讓時(shí)間發(fā)光。別人說(shuō)他是附近工廠隨處可見(jiàn)的人，他是表白的人，是滑倒的人，是泰坦尼克號(hào)上和我一樣孤獨(dú)的人。

頭腦簡(jiǎn)單四肢發(fā)達(dá)的男性荷爾蒙真是能讓人開(kāi)心

做人的range還是應(yīng)該大一點(diǎn)，想想如果是我，剛進(jìn)車(chē)廂那會(huì)兒看到他又抽煙又喝酒，把狹小空間搞得烏煙瘴氣我肯定就已經(jīng)不顧一切落荒而逃，根本不會(huì)有后面的奇遇。

灌伏特加暈眩后一個(gè)粗暴有力的擁吻，一個(gè)夜晚或者一個(gè)瞬間，存在就是永恒

1.二等座的女主好心給三等座的龍?zhí)啄刑峁┳约旱陌鼛恢?，結(jié)果龍?zhí)啄型底吡伺鞯南鄼C(jī)，在旅途中切記注意財(cái)產(chǎn)安全，尤其是來(lái)路不明的人；2.整個(gè)莫斯科的“回憶”被偷走，這種難受深有體會(huì)；3.有時(shí)候，在路上偶然結(jié)識(shí)的人成為一生中難以割舍的朋友，奇妙而且珍貴。

歐洲攝影師手持跟拍很好這件事情不需要在電影節(jié)上再次強(qiáng)調(diào)了，畢竟這只是一個(gè)技法而已，都哪一年了也不用為此而稱(chēng)贊了吧。離人物近嗎？是的，但只是臉近，心理可沒(méi)怎么完全靠近。女同真的是一個(gè)噱頭和無(wú)意義的工具，簡(jiǎn)直是掛羊頭賣(mài)狗肉的元素，一條完全沒(méi)有寫(xiě)好的背景線。女主看著就不小了，真的不適合這個(gè)角色，這樣無(wú)理頭跑來(lái)跑去就算放在70年我也難以相信，以為看官?zèng)]有見(jiàn)過(guò)雪？沒(méi)有座過(guò)幾天幾夜的火車(chē)嗎？最最最最糟糕的是最后一場(chǎng)戲，誰(shuí)td在暴風(fēng)雪里學(xué)泰坦尼克，這個(gè)導(dǎo)演太能折騰演員，也以為自己可以把歐美中產(chǎn)階級(jí)冬天去滑雪的觀眾放入自己口袋里，但我可是笑的眼淚都快出來(lái)了.....今年的戛納真的很差....這個(gè)片子唯一的好處就是男主充分演出了戰(zhàn)斗民主男人“小孩純真和原始人”合體的個(gè)性，讓那一吻完全成立。兩個(gè)??給演員