裝腔作勢，黔驢技窮，無節(jié)制無限度的大肆暴露自我真的是非常躁狂患者，且表面的放縱下，看似自由，實則高強度的綁架和禁錮了所有的技法與想法，拉皮德并未解放視聽，而是壓迫了視聽，一種創(chuàng)作環(huán)境與心境上愈加接近妄想后的病態(tài)反彈，一部畸形的、崩潰的、窒息的悲劇，在失去了本來的焦點而轉變?yōu)閭€體獻祭般的自殺式剖析后，反而又意外告訴了我們現實的可怖可嘆——除了影像中的荒漠，真正的敵人究竟在何處，然而指責這一切的權利在此被扭曲和剝奪，誰又會為誰去同情或共憤。

72/100 后半段收攏之后非常精彩，表達的深度和影像的密度兼具。獨特的攝像機運動倒不覺得出彩，似乎淪為漫無目的的宣泄。

殺瘋了的拉皮德，站在巨人（視聽手法）的肩膀上向巨人（道德立場）發(fā)起挑釁。以焦慮作為戲里戲外的創(chuàng)作源頭，再演化成憤怒與哀嘆，攝影機在動靜之間來回切換，像戴著鐐銬張開翅膀。沙漠中晝日與夜緩緩交接，情緒持續(xù)下墜（鏡頭與人物的距離），思緒時刻飛揚（毫無預兆的轉場）。用剝削的文本反抗剝削，絕望的眼淚淌出之前露出兇狠的獠牙。為什么不惜以冒犯之姿逼我們從冰冷的符號中讀出情感？因為那些我們習以為常的情感，在文明的庇護下，實在是太輕薄了。

《同義詞》導演還是一樣的有話要說，關于憤怒與表達。一次創(chuàng)作、一次放映、一場發(fā)泄，莫名有點羨慕這部文化部贊助的電影可以這么自由的吐槽。挺喜歡那個威脅論與逍遙丸的比喻，你是長官、士兵、裹挾他人還是逃走？一生之中，是否扮演過多重角色？

拉皮德的風格到底是什么

已經太久被“攝影機視角是需要有依據的”這種想法束縛，在這里感受到一種突破性的野生力量！

對這種癲狂鏡頭表達加觀點宣泄十分苦手

#TIFF 補 才發(fā)現當時居然沒標記

這電影既拿到了以色列政府的資助還能在以色列公開上映 所以再次歇斯底里的拉皮德你怕是沒體會過什么叫真正的文化審核